title: 评论一下电影《后会无期》？
desc: 看了这么多后会无期的影评，也忍不住说两句。关于后会无期的评价极其两极分化，二者都有可取的意见，但至少我认为，这不是一部简单的，低俗的电影。<br><br> 不管怎么评价，后会无期的故事，或者说结构，都无法回避。看完电影之后松散也是给我的第一感觉。对于一个写作出身的导演来说，这可以理解，但不能容忍（本想说不能原谅，但想想我们只是看电影没有那么大的权力，说不能容忍是因为它对不起我们付出的钱）。文学和电影还是脱节的。私以为，评估电影好坏的标准，仍类似于评判古典小说的标准。人物丰满，情节丰满，感情充沛，这些都是需要的。没错，电影的确就需要需要这样评价。<br><br> 看一次电影少则20，30，多则70，80（2D），我们这样看电影的不可能像看小说一样翻来覆去的品味，至少大多数人是这样。因此这些标准都是必须的。<br><br> 也许导演用文学的角度去看待了他的电影，所以那么松散。但是不是犯了他一贯的毛病，我不知道，可能有可能没有。这样做对不对，我也不知道，可能对可能不对。<br><br> 一些在电影史上十分出色的电影，如果改编成小说也算不上一流。一些非常出色的小说，估计没什么导演敢把它拍成电影（譬如百年孤独，拍出来也纯属找骂。）。况且导演拍这样一部电影，完全不为了赚钱也讲不过去（毕竟小野也需要嫁妆）。因此大家普遍反映出差评，也是正常。<br><br> 但是电影真的没有一条贯穿全片，将一个个小故事串联起来的“线索” 吗？<br> 有啊，不是写在开头了吗？导演告诉我们，看电影像看文章一样，要看标题。后会无期，正是全片的线索。<br> 无论是谁，怎样离开，都是后会无期，像谜一样，这就是这些故事的共同点。<br><br> 具体的说说自己的感受吧。<br><br> 首先有这种感受的，是周沫。这是个普通的故事，因为普通，所以导演不想让它鸡汤。不鸡汤的后果就是台词有些平淡，感情无法通过大起大和的剧情表达。我揣测导演是想说明一个并未出名的小人物内心的典型想法：并不觉得太幸福，也没有太苦，现实挺残酷，不过不至于大彻大悟。这个人物似乎扁平的过分。<br><br> 然后是胡生。胡生真的是莫名的消失的吗，真的有必要为他担心一小时吗，这似乎不是个见仁见智的问题。毕竟导演已经给了我们解释。<br> 这是个丢了的人，但不是丢了的人物。记得广播两次提到胡生，第二次应该也是比较靠后。刨去档期的因素，应该是导演想要表达些什么。<br> 这个问题等等再讨论。<br><br> 然后是苏米，一开始觉得，她应该是个重要的人物，后来觉得她消失的太早。<br> 当我第二次看的时候，感觉到，她应该要退出这个故事了。他们不是随着剧情的发展逐个加入这场旅行，然后历经千辛万苦到达目的地。这是后会无期不是西游记。<br> 苏米不过是个过客。不管江河是否爱上她，她就是个过客。她是个骗子，一个不容易的骗子。这年头，描写这样不容易的骗子，和描写一个真正的骗子一样容易投机取巧。作者设计这样一个角色，是让江河与浩汉去感受，至于感受什么，我们不需要知道。我们只要知道自己看到了什么，别说你什么也没看到。可能苏米走后，你心里划过一丝酸楚，脸上有一丝苦笑这些并不重要，玩味过就够了，然后，一张报纸打在脸上，故事又被拉回了公路上。如果此时苏米不离去，这部电影就变味儿了，是不是？<br><br> 三叔。这是个出彩的人物。两句台词构成了他的形象。第一句：一早我就知道你不是好人，没想到你连坏人也不是。三叔是个不简单的家伙，也不是个好人。后半句：把江河身上最软弱的部分揭露出来了：你想做坏人，又被自己的价值观困住了，连坏人都做不彻底。又不是好人，又不是坏人，“将来怎么在社会上混？” <br>第二句：汽油车不能加柴油。无可辩驳。唯一金句。<br><br> 刘莺莺。这是和路上的两人有着直接关联的一个。借她的口，我们知道江河最后值得炫耀的冒险观只是个骗局。看到这里有一种雷雨的即视感，我只能这么说，这个浅显的道理，想必大家都懂。<br><br> 旅行者。这应该是最容易被解读的一个人了吧。骗子。用自己的价值观，接近感化了两个同行人，最后偷走了他们的车。偷完车之后旅行者去了哪儿，这才是这个人物的意义：你可以说他没有去看那什么火箭的，等于你认为他之前的话都是信口胡诌，只为行骗。也可以说他真 的看到了那掉下来的火箭，等于你认为他只是需要一辆能到达发射场的交通工具。这道选择题的遥控器在你，我，每个看的人手里。事实上电影里的每个选择题，选择权都在我们手里。你理解的人物都不会影响最后的结局，他们都“后会无期”了。<br><br> 马达加斯加。这是为数不多的走完了故事的动物。尽管它的存在，真实性存疑。（看到有一种小说论，认为马达之后的故事都出自小说。那这么说的话，把整个故事理解为小说情节，也未尝不可。）关于它最后选谁，我只想问导演是怎么让它看懂剧本的。。<br><br> 小结一下导演设置人物的基本步骤：<br> 1.为一个人物设置两个去向（结局），并且差不多公平，各有解读的可能。<br> 2.让人物消失，这一步的关键是不能让观众知道他她去了哪儿（结局如何）。<br> 3.留下像我这样的在这儿瞎BB。<br><br> 浩汉：这是个浓墨重彩的人物。是所有出场的角色中最最普通最最平凡的一个。江河起码也有个吃辣椒酱面包的怪癖，苏米一看就是个有故事的女人，旅行者的人生充满传奇，大锤和孔女神自不必说，胡生好歹也是个智障。就是浩汉，唯一的关于爸爸的故事，也是假的。遍地朋友的诳语到最后也被导演无情的拆穿。但他却占了最多戏份。因为他是白板，可以叠加多种性格，多种价值。跌宕起伏的人生难免落入俗套，倒是这样的小人物，一千万个都找不到重样的，创作起来有无数可能。<br><br> 好了，人物也分析完了。想到了幽默，多说两句。其实这也不算是幽默电影吧。有些桥段加入是挺搞笑的倒是。觉得还是说讽刺准确些。要说幽默，这只能算是一部叙述方式上的喜剧。公路这个元素，也是虚化的。不知道这算不算导演的一点妥协，如果是的话，这妥协可有可无。<br><br> 关于过度解读的说。当然整篇废话都可能涉嫌过度解读。但是我认为，有些在电影里出现了一次的场景，确实可能过度解读。但是出现两次，三次，甚至更多的场景，应该有导演的用意在，譬如在片头的岛歌里，歌词和画面的极度违和。再比如那个关于夹蛋的人生哲理，个人认为那纯粹只是导演想要“露一手”罢了。<br><br> 有一些不着边际的话。可能有一些场景，导演也懒得去深入的思考它背后可能会代表什么了，就编出两条路，让我们去走，走着走着我们会帮他赋予他想要的意义的。对于一个作家来说，这应该不是难事吧。<br><br> 最后的最后，把那个胡生结个尾，顺便营造出一种高大上的感觉。<br> 这种后会无期的方式，让我想起了百年孤独。无论是丽贝卡，还是布恩迪亚上校。总之，换算成文字的话，就是“再也没有”，“从未出现”这一类的字眼。<br><br> 最后的最后的最后，想对导演说：<br> 看在我写了这么多的份上，岳父，你考虑一下吧！！！！！啊，别别走啊，嘿！！ <br><br><br> Croissant
topic: 后会无期（电影）
content: 我想说，电影还不错，你们只注意到金句，注意到片段琐碎，可是你们有注意到广播吗，广播才是把电影连接起来的线索，前面有个人问广播台说他养了四只猫，但是他想养只狗，他很纠结，到了后面这个广播又出来了，那个人说他把猫都送走了，养了只狗，主持人说他迈出了一大步，他说可以继续迈出一步吗，于是他走向了天台 这贯穿其中的两段注意到没，其实整个电影唯一的主角就是浩汉，四只猫分别代表乡情，亲情，爱情，友情，他被