text: 屬和絃的屬和絃就叫做重屬和絃。例如在C大調和c小調中，D-升F-A為重屬和絃。終止中的重屬和絃.緒論.所有各種自然的、和聲的以及旋律的大調和小調都有一個共同之處，它們都是自然音體系的調式。它們的一切和音都直接從屬於主和絃，成為其屬、下屬或副和絃。但在自然音體系之外還廣泛地使用著各種不穩定的半音變化的和絃。半音和絃給調式帶來了新的傾向性，豐富了調式的和絃，特別是給給它帶來了新的表現上的可能性。但是這些新的和絃仍然是以主和絃為中心，儘管這種關係不是直接的。重屬和絃組.在半音和絃中應用得最廣的是自然調式體系中的屬和絃的屬和聲。如果把C大調的屬三和絃當做臨時的主和絃，以此為基礎，就可以構成下列屬於它的屬功能組和絃：這組重屬和絃的特點是升高了音階的IV級。自然的IV級本來是下屬和聲的標誌，但升高以後，它就改變了自己的功能和傾向，成了屬和絃的導音。這組和絃的名稱叫做重屬和絃，用兩個字母標記，對於在自然的屬和絃V級上建立的和絃，只要再加上一個數字以表明和絃的形式，如：DD6、DDformula_1、DD9等。而屬和絃的導和絃則要在DD兩個字母以外再加上羅馬數字VII及表示和絃形式的數字，如：DDVII₇、DDVIIformula_2等。在大調中放在終止四六和絃的升II級。小調的DD組的和絃與同名大調中相應的和絃在結構上完全相同，只有一些例外，在大調中，九和絃可能是大九和絃也可能是小九和絃，而在小調則只有小九和絃。導七和絃在大調中可以是減七和絃也可以是半減七和絃，而小調中則只有減七和絃。重屬和絃的作用.由於習慣於一定的終止型的進行，因此在下屬和絃之後，聽覺總是期待著像一般情況那樣出現屬和絃，T——S——D——T。如果在下屬和絃之後用重屬和絃，由於新的傾向性出現，使得屬和絃由可能出現變成了必須出現，因為DD和絃要求解決到屬和絃，T——S——DD——D——T。重屬和絃的預備.下屬和聲，從而引入各種DD和絃。由於終止的下屬和絃典型的做法是將S的根音放在低音聲部，因此這種半音的進行也主要出現在低音聲部，在高音聲部和中音聲部的比較少。如果在下屬和聲中重複了根音。重屬和絃也經常直接用在主三和絃之後。例如：T——DDVIIformula_2；T——TSVI——DDVII₇。DD經過Kformula_3解決到屬三和絃.終止四六和絃在18和19世紀的西方音樂的古典終止中幾乎是必不可少的，因此，這種DD經過Kformula_3到D的進行無論是在結束的終止還是在半終止中都是最常見的。這時在DD和絃的低音聲部應該用圍繞Kformula_3低音的兩個音中的一個，也就是音階的♯IV級或VI級。DD的導音按自己的傾向性解決，也就是作小二度上行，共同音保持不動。直接解決到屬和絃.重屬和絃與屬和絃的關係相當於屬和絃與主和絃的關係，因此如果由重屬七和絃。由重屬導七和絃。結構內的重屬和絃.概論.DD組和絃不僅用在終止中，還用在結構的內部。如果說在終止進行中DD經常是用下屬和絃做準備，那麼當不在終止中而是在結構中間時，它主要用在主和聲之後，用在D或D6之後的較少。DD解決到D和絃和Tformula_3.在終止中使用DD和絃時，幾乎只採用那些能夠保證透過平穩進行、使D的根音保持在低音聲部的和絃形式。但在結構內部則可以用DD的任何一種轉位形式，因為上述要求已不存在。就像各種DD和絃解決到終止四六和絃一樣，它也可以在同樣的聲部進行條件下，解決到經過的四六和絃。在四六和絃之後可以用另一種轉位形式的DD或其他和聲。DD到D組不協和和絃的進行.任何一個DD和絃都可以進行到屬和聲組的某個不協和和絃，如：D7、DVII₇，有時還有D9。這種進行時，DD的導音下行半音到D7的七音或DVII₇的五音，也就是與其傾向性作相反的進行。和絃的七音作正常的級進下行，共同音保持不動。這種進行也用在終止中。當由DDformula_2和DDVII₇時，有時會出現對斜關係。在這種進行中，由於到D7的傾向性吸引了人們的注意力，使這種對斜關係不大顯著。這種進行時由於想使終止結束得更為完滿有力，因而在終止中使用了原位的D7所造成的。DD到S組不協和和絃的進行.DD有時透過使三音與五音作半音下行的辦法進入相應的小調或和聲大調的sII₇。在大調中，這時一般進入和聲大調的下屬組。
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metadata: 重屬和絃
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