text: 犰狳鞋所設計的高階時尚。現存只有24雙，2009年的初期產量為21雙，另3雙是2015年為慈善拍賣而製作。這雙鞋因不尋常的凸弧線，形似犰狳而得名。每對從上到下大約，再配根左右的，這種極端的高度讓部分模特拒絕走「柏拉圖的亞特蘭提斯」秀。美國流行歌星Lady Gaga在2009年單曲〈羅曼死〉的音樂錄影帶等公眾場合穿這雙鞋出名。犰狳鞋無論當時走秀還是回顧都取得大範圍的評價，並被譽為「柏拉圖的亞特蘭提斯」展秀、麥昆的作品以及整個時尚史環境的標誌。時尚評論家稱它們既怪誕又美麗，但負評主要集中在鞋跟的高度，認為不切實際，甚至不安全。其他作家則將這雙鞋子以藝術宣告進行探索。犰狳鞋在2011年紐約大都會藝術博物館、2015年倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館和2017年紐約現代藝術博物館的博物館回顧展展出。背景.英國設計師亞歷山大·麥昆以戲劇性且誇張的時裝秀聞名於時裝界，而當中常有富有想像力並有時會引起爭議的設計。他也曾在過去的系列中設計出極端的鞋款，例如2008年春夏系列「幽藍女士」，全身覆蓋巨大的藍綠色蛋白光亮片，代表模特完全過渡到水下環境。「柏拉圖的亞特蘭提斯」是麥昆最後完整推出的系列，原因是他於2010年自殺身亡。設計.犰狳鞋從上到下大約，再配根的。鞋身的垂直體呈凸弧線，輪廓曾被人說像犰狳、龍蝦爪和蹄。雖然博物館館長海倫·佩爾松指出它們的形狀早在16世紀的波斯馬靴就有跡可循，但依舊被認為是獨一無二的高階時尚。穿著時，整隻腳從腳踝到腳趾都包裹在鞋內，營造出穿者像是芭蕾舞者「踮腳尖」走路的錯覺。實際上，傾斜地放在隱藏的平臺，腳趾上方有個小凸起，方便抬起沉重的鞋子走路。為了與系列動物主義主題保持一致，每雙鞋都用獨特的動物皮進行裝飾，例如、或是仿鱗片的虹彩。歷史.麥昆於2009年初勾勒出這款鞋的初步構思，靈感來自英國波普藝術家。他委託鞋履設計師喬治娜·古德曼來實現這一概念，每雙都是在義大利用木頭手工雕刻而成。《每日野獸》報導稱，複雜的製造過程「歷時五天，30人參與，使用三個供應商的材料並經過三個工廠」。鞋子的內襯和外殼分開成型後裝配在一起，每個部分都需要兩個拉鍊才能進入。最初的系列製作了21雙，2009年10月的時裝秀「柏拉圖的亞特蘭提斯」有20雙亮相。這些鞋被設計成展示品，從未被商業化生產，但有很多雙在展出後賣給私人買家。倫敦的亞歷山大麥昆檔案館保留了至少五雙鞋的所有權，包括走秀時最後裝束穿的虹彩鱗片鞋。紐約的大都會藝術博物館擁有兩雙犰狳鞋，一雙是青綠色綠皮，另一雙則是有金屬配件的黑色皮革。模特艾比·麗·科肖、娜塔莎·波利和莎莎·彼伏瓦洛娃因為擔心鞋跟太高不安全，都拒絕為「柏拉圖的亞特蘭提斯」走秀。模特瑪德蓮娜·弗萊克維亞在2018年紀錄片《》表示穿著它們走路「真的很可怕」。儘管有這些擔憂，但沒有模特在走秀時摔倒，這被時尚媒體視為「奇蹟」。「柏拉圖的亞特蘭提斯」展秀不久後，的職員測試了這雙鞋，發現很難穿進。麥昆接受商業雜誌《女裝日報》訪問時坦承他個人從未測試過犰狳鞋。他明確表示，比起實用性，自己更在意視覺效果，並在其他地方說：「世界需要幻想，而不是現實。我們如今受夠了現實。」數位名人走紅毯時有穿犰狳鞋。第一次是2009年11月，英國社交名媛穿了雙裸色皮革，據稱它們「出乎意料地舒適」。吉尼斯還於2010年2月為《》拍攝時穿了對蛇皮犰狳鞋。美國歌手於2010年1月在紅毯上穿了另一對裸色皮革。美國流行歌星女神卡卡在麥昆自殺不久前兩人成為朋友，於是她在「柏拉圖的亞特蘭提斯」展秀首演其2009年單曲〈羅曼死〉。這首歌的音樂錄影帶於2009年12月釋出，卡卡穿著收尾「柏拉圖的亞特蘭提斯」展秀的乳白色「海王星女兒」，包括相配的犰狳鞋。卡卡於2010年9月出席MTV音樂錄影帶大獎時穿了雙蟒蛇皮犰狳鞋，之後她於2018年稱這是自己職業生涯的最佳裝束。同月晚些時候，她在紐約廣場飯店的表演時穿了同一雙，並配了件頭髮做的服裝。2015年，與佳士得拍賣行合作生產了三雙全新的犰狳鞋，拍賣所得是為籌集聯合國兒童基金會的2015年尼泊爾地震救援基金。最初估計三雙的總售價為10,000至15,000美元，最終共賣出295,000美元，買家是美國演員泰勒·金尼，之後全數送給當時的未婚妻女神卡卡。2016年，卡卡擔任《》春季預覽期的客座編輯，雜誌拍攝了她和吉尼斯穿著犰狳鞋的樣子。自首次亮相以來，犰狳鞋已在三個博物館展覽展出。亞歷山大麥昆檔案館的幾雙鞋款曾在麥昆作品回顧展《》、2011年大都會藝術博物館，及2015年倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館展出。這雙鞋還出現在2015年維多利亞和阿爾伯特博物館的展覽《鞋履：樂與苦》。反響與後續.犰狳鞋的評價迅速且分極兩化，有許多評論稱它們集怪誕和美麗於一身。這些鞋也與人腳的自然結構呈現不同的視覺效果而備受矚目，有批評指出模特穿著它們時像外星人、怪獸或者非人類。犰狳鞋常被譽為「柏拉圖的亞特蘭提斯」系列和麥昆整體作品的標誌性元素。2012年，英國版《時尚》稱其為有史以來最具標誌性的20款鞋履之一。雖然犰狳鞋的外觀有遭到一些批評，但大部分負面反應都集中在穿著它走路不切實際。一些時尚評論家將這不實際的設計扯上女性主義問題，指出男性設計的極端高跟鞋期望讓女模特穿上。劇裝設計教授黛博拉·貝爾表示它們讓模特變成「慘遭獵殺的受害者」。評論家回顧鞋子時稱它們對高階時裝鞋類的影響極具開創性。到2010年，已將犰狳鞋視為伸展臺和日常時尚追求極高高跟鞋的2018年，《》的阿里亞·達塞拉於2020年稱犰狳鞋是「我們痴迷於非常奇怪鞋履的始作俑者」。部分作家探討了犰狳鞋的藝術及文化含義。它們作為不切實際但具有視覺衝力的真實鞋履，曾被拿來證明時尚本身就是藝術形式。時尚歷史學家貝絲·丁庫夫·查爾斯頓以它們做例子，討論像超高高跟鞋這種高階時尚概念是如何被流行文化吸收，然後傳播到個人，影響他們的消費慾望和行為。時尚文化教授稱犰狳鞋在模仿芭蕾舞者的足尖鞋，「華麗但殘酷，它暴露了足尖鞋的殘忍」。
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