text: 聖家族的婚姻而委託米開朗基羅創作的。這幅畫的形式為“tondo”，即義大利語中的“圓形”。這一形狀在文藝復興時期常與“家庭”這一概念相勾連。這幅畫大約是在多尼結婚，中景是施洗約翰，背景是五個裸體男子。學界對於背景中的五個裸體男性形象有著多種解讀。畫面描述.佔據了大部分畫面中心的聖母瑪利亞是這幅畫構圖中最突出的人物。為了更好的表現她與大地緊密聯絡這一主題，瑪利亞是直接坐在地上，與草地之間並無墊子阻隔。聖若瑟在畫面中的位置高於瑪利亞，這在聖家族的構圖中是個不尋常的特徵。瑪利亞坐在若瑟的大腿之間，似乎若瑟是在保護瑪利亞。若瑟的大腿構成了事實上的“王座”。而關於瑪利亞是在從若瑟手中接過孩提耶穌，還是將孩子遞給若瑟，存在一些爭議。作為佛羅倫薩的主保聖人，施洗約翰常見於佛羅倫薩描繪聖母瑪利亞和孩提耶穌的作品。他在這幅畫中位於聖家族和背景之間的中間位置。這幅畫似乎展現的是一個田園鄉村場景。聖家族在草地上享受生活，而一堵矮牆把他們與後面一群看起來很奇怪並且(似乎）毫不相干的一群人分隔開。這幅畫仍然裝裱在原來的畫框中，而米開朗基羅本人可能影響或者幫助設計了這個華麗的畫框。畫框上有五個相當特別的頭像，它們凸出於畫框平面，呈現出立體感。與背景中的裸體人物相似，這些頭像的作用與含義也是人們議論猜測的焦點。除此以外，畫框上還雕有新月、星星、獅子和幾種植物。這些物象可能取自多尼家族和斯特羅茲家族的族徽，用以象徵代表這兩個家族。畫框上銘刻的“用緞帶綁在一起的月亮與獅子交錯相連”可能指代這兩個家族的聯姻。有一條疑似矮牆的水平條帶將前景和背景分隔開。畫面上的聖家族比後面的裸體形象更大，因為他們離我們觀察者更近——這是一種在二維平面上產生縱深感的手段。施洗約翰身後有一個半圓形的臺，幾個無名裸體形象或靠或坐在這個臺上。這個半圓形臺或反映了繪畫本身的圓形構圖，並對畫面主要形象的垂直構圖起到襯托作用。聖母瑪利亞和聖若瑟和注視著基督，但沒有任何一個裸體人物直接看向基督。更遠處的背景則是用大氣透視法表現的山地景觀。
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metadata.title: 聖家族 (米開朗基羅)
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