text: 短號是常見的三種高音銅管樂器之一，音色比小號柔和。另外兩種高音銅管樂器分別是小號和富魯閣號。音色與外觀與小號非常接近，但同，短號的起源有源自郵號與木管號兩種說法，與小號的最大的區別為短號管徑逐漸增大，約有一半管長是圓錐形，而小號管徑則只在號口變大，即只有三份一是圓錐形。常在獨奏、英式銅管樂隊、管樂團中使用。一般以降B調為使用主流。音色較小號柔美，受早期音樂家喜愛，尤其在英語系國家。隨著樂器的發展，短號與小號日趨相近，在近代常由於經費因素被小號替代，然於英法等地仍有正統的短號演奏流派，且在歐陸管樂曲目中仍屬常見。歷史.起源自郵號取而代之，成了巴黎的短號製造者們的首選。而短號首次登場，是以單一樂器聲部的形式出現在法國十九世紀的作曲之中。短號的發展與活塞閥的演進息息相關，從而必須提及十九世紀早期西利西雅地區的兩位圓號樂手——和，兩人在相近的時間點發明瞭可應用在樂器上的氣閥開發出作為現代銅管樂器基礎的早期活塞閥系統，並取得專利，在銅管樂器史上留下極為重要的一筆。在演奏者方面，首位受關注的活塞式短號演奏大師是。安邦除了廣泛研究短號，更在 1864 年出版了短號和薩氏號完整教本之名廣為後進所知。到了二十世紀初期，小號和短號於樂團中並存。當時的交響樂團常有分開的小號和短號聲部編制。隨著樂器的各自改進，兩者不論在外觀或聲音上逐漸趨同。如今短號主要被使用在銅管樂隊、室內管樂團，或要求柔和音色的特殊管絃樂團曲目中。短號的字根 'corne' 來自拉丁文 'cornu'，即為號角的意思，亦為郵號的前身，用途類似軍號在戰場上傳遞指令。為了與本頁面所介紹的短號"則將蛇號定義為舊時期的木管短號。羅馬/伊特拉斯坎文明中的 'cornu' 為該字在語音上的根源。短號與小號的比較.氣閥的運用讓短號得以藉由半音階吹奏出旋律更加優美的音樂。小號則是更晚才開始採用新式氣閥的技術，所以在之後的一百多年間，作曲家通常會將短號和小號分作兩個不同的聲部來寫。小號負責類似開場小號的段落，短號則演奏相對更具有旋律性的部分。而現代小號已具備氣閥，可吹出與短號如出一轍的音調和指法。製作短號或小號時，會給定一個音調，通常是降Ｂ調，並將其主音作為基音，然後把該音調字首於樂器名稱前稱呼，例如：降Ｂ調短號。兩把標記相同音調的短號和小號，即可吹出相同的音高，且在演奏技巧上幾乎一致。然而在音色方面，兩者便無法完全互相取代。同樣常見的，還有幾乎只出現在銅管樂隊中，對應高音部的降Ｅ調短/小號，比標準的降Ｂ調高了四個音。比較兩者在結構上的差異，假設我們將整把樂器彎曲的部分拉直，可以看到小號的管膛是圓柱形——從號嘴以均勻的寬度延伸到號口的部分；相對的，短號的管膛就像圓錐形——靠近號嘴的一端非常狹窄，然後逐漸放寬到另一端的號口。隨著 在 1913 年提出專利，得以製作連續性圓錐形管膛的短號。短號的圓錐形管膛造就了它獨具特色、既溫暖又柔和的音色，與小號具穿透性的聲音作識別。圓錐形的構造也讓短號在演奏快速的橋段時較小號靈巧，但也因此更難確保音準。由於短號相對容易拿持，加上重心靠近吹奏者，所以偏好讓年幼的初學者使用。在號嘴的部分，短號的號嘴柄相較小號短且窄，以匹配短號較細的號嘴連線管。號嘴杯帽的尺寸則通常比小號的來的深。三種不同版本的短號.短號的變形之一是短版傳統短號，因為最靠近號口的管膛彎曲形狀酷似牧羊人使用的手杖，所以也稱為牧羊杖式短號的長版短號，通常擁有較細的管膛和更明亮的音色。與短版短號相異，長版短號的管膛纏繞方式更接近現代可見的小號。依循傳統的演奏者偏愛牧羊杖式短號。長版短號則普遍被使用於美國的室內管樂團中，但在英式銅管樂隊中鮮見。有別於上述美國捲式或長版短號，第三種比較少見的短號變形是長短號。長短號於 20 世紀中期由 C.G. Conn 和 F.E. Olds 兩間當時的美國銅管樂器公司製作，除了可銜接短號專用的號嘴外，外觀上幾乎難與小號作區別。迴音短號.迴音短號已被視為是過時的設計產品。比起一般短號，它額外附有一個靜音腔，或稱作迴音室。當按下回音短號獨有的第四個閥鍵時，樂手吹進樂器的氣便會轉而送向一側連通的第二個號口，發出類似迴音的微弱氣音。然而，迴音短號的第二號口發出的聲音可用哈蒙弱音器替代。該弱音器通常使用於需要表現迴音效果的樂曲段落，可直接安裝在一般短號的主號口上，仿製迴音或是從遙遠處傳來的聲音。吹奏技巧.如同小號與其他近代的管樂器，短號也是由樂手震動貼在號嘴中的嘴唇產生蜂鳴聲而控制，或調整舌頭的位置使口腔容積改變，藉以增減氣流的速度。此外，可藉由按下閥鍵、接合一至多個氣閥來延長空氣柱以降低音高。雙吐和三吐音的吹奏法也可能改變空氣柱的振動頻率。如果沒有氣閥的構造，例如軍號和其他「自然」銅管樂器，吹奏者就只能演奏泛音列。而因為泛音彼此間離得遠，使得上述樂器幾乎不可能演奏全音階和半音階，除非在極高的音域。正是因為加入氣閥的設計，使得短號有能力改變空氣柱振動的長度，而演奏出多彩的樂聲。短號合奏.銅管樂隊.英式銅管樂隊只由銅管樂器和打擊樂器組成，而短號正是擔任主要旋律的角色；絕不使用小號。這型別的樂隊由大約 30 位樂手組成，包含 9 把 B#重定向 短號和 1 把高音的 E#重定向 短號。在英國，有專門為銅管樂隊製作樂器的公司，例如 Besson 和 Boosey &amp; Hawkes。美國十九世紀的樂器製造商則有 Graves and Company、Hall and Quinby、E.G. Wright 和 Boston Musical Instrument Manufactury 等等。室內管樂團.短號在英式和美國早期的室內管樂團作品中獨樹一格，特別是 1960 年代以前創作或改編的作曲，經常將小號和短號分開來編寫。然而美國後期的作品鮮少編入短號，現代的美式管樂團甚至已全面使用小號，不見短號的蹤跡。與之相對，英式管樂團在樂器編制上的偏好則被軍樂隊繼承。在軍樂隊中，最高的銅管樂器必定是短號。英式管樂團通常配置四到六把的 B#重定向 短號，E#重定向 樂器的部分則由 E#重定向 單簧管取代。開場小號樂隊.這型別的樂隊只見於荷蘭、比利時、法國北部和立陶宛，採用完整的薩氏號家族樂器。標準編制中包含短號和小號；然而，近十年短號已大量被小號所取代。爵士樂隊.老式爵士樂隊偏愛採用短號，但隨著時代演進，短號開始被更大聲且尖銳的小號取代。在美國，隨著二戰後咆勃爵士樂」專輯。傳統爵士街頭樂隊 "Tuba Skinny" 的代表謝伊·科恩即是女性短號演奏者。管絃交響樂團.短號剛發明便被引進交響樂團，以支援小號。由於率先採用氣閥的設計，短號得以演奏完整的半音階，補足當時小號只能吹奏全音階的缺口。此外，短號的音色也被發現可用來銜接法國號和小號的聲部。法國的艾克託·白遼士是首位如此應用短號的知名作曲家。在他的交響樂團中，常常採用成對的小號和短號，並讓短號負責主旋律。他於 1830 年發表的《幻想交響曲》中，在第二樂章「舞會。在這之後，短號持續被使用，特別是法國的作曲，即便在閥式小號普及後亦然。短號與其他樂器混合良好，而且在特定旋律下表現得更好。彼得·柴可夫斯基便有效地配合短號使用對位旋律在自己 1880 年的作品《義大利隨想曲 "Capriccio Italien"》中。從二十世紀早期開始，結合短號和小號的編曲便為某些作曲家所偏好，包含愛德華·艾爾加和伊果·史特拉汶斯基，但演變成在需求特定柔和或靈巧的音色時採用。短號和小號的音色越來越像，現今在完整的樂團已少見短號。例如史特拉汶斯基在 1911 年發表第一個版本的芭雷舞劇《木偶的命運 "Petrushka" 》時，在其中一段知名獨奏採用短號，但到了 1946 年的版本，他便移除短號，改成指派小號演奏。
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metadata.title: 短號
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