text: 在音樂中，當一個和音進行到人們期待以外的和音時，此時稱之為意外進行(俄文：Эллипсис；德文：Ellipse)。諸論.用某一個別的和絃取代原來期待著的和絃，而且這個替代的和絃不是其前一個和絃直接的功能後續，這就叫做意外進行。意外進行使兩個不是像屬和絃與主和絃、下屬和絃與主和絃、或重屬和絃(DD)與屬和絃(D)那樣有直接功能聯絡的和絃並置在一起。透過給三和絃加上七音與九音，或者作變音變化，或者透過使用和絃外音，可以使和絃複雜化。而意外進行與之不同，它是使和絃的連線複雜化。意外進行用在結構內部，這是它與對置的根本不同之處。我們知道，對置是用在兩個段落的交界處的。各種被替代的成分.在意外進行中，被替代的成分可能是：被替代的成分的特點.大部分的替代和絃都保留著某些簡單的解決的痕跡，例如保有被替代的和絃中的一個音。被替代的和絃在意外進行中可能被置換為：屬和絃的連鎖.屬和絃的連鎖可以是：注意，在這種連鎖中還可以有屬變和絃幾點概括.對於意外進行應理解為最簡單的功能進行落空的效果，這主要是在基本的功能連線進行中，在屬和絃之後沒有出現主和絃的效果。但是，在和聲語言的發展中，每一個時代都達到一定程度的複雜性，這種和絃的意外進行對聽眾也會逐漸失去其突然性。平行調以外對置對貝多芬來說是大膽的，但對肖邦來說就是很普通的了。兩個極端相反的調性對置，例如C大調與升F大調，在肖邦來說是罕見的，而對斯克里亞賓來說，這已是他的作品中不可分割的一個部分，完全失去了意外進行的意義。把不同時代的作曲家的作品進行分析比較，就可以得出結論，意外進行決不是把調性分割為個別、互不聯絡的片段，相反，它使得調性中心的範圍更擴大和複雜化，豐富了主要調性，並使在它控制下的副調的範圍也更為擴大。
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metadata: 意外進行
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