text: 恩斯特·彼得·約翰內斯·馬格，瑞士指揮家。早年生活.彼得·馬格1919年5月10日出生於瑞士聖加侖，2001年4月16日於義大利維羅納去世。他的父親奧托是一位路德派牧師，母親內莉是一位小提琴家，曾在卡佩特四重奏中擔任第二小提琴手。他的大舅舅是指揮家和。彼得曾就讀於蘇黎世、巴塞爾和日內瓦大學。他在神學方面受到卡爾·巴特和艾米爾·布魯內爾的指導，在哲學方面受到卡爾·雅斯貝爾斯的指導。他在蘇黎世跟隨學習鋼琴和理論，並在巴黎跟隨阿爾弗雷德·科爾託接受進一步的鋼琴訓練。他的指揮導師是恩奈斯特·安塞美、威廉·富特文格勒和。事業.與富特文格勒.馬格稱他與威廉·富特文格勒的關係是他一生中最重要的。他作為鋼琴家在富特文格勒的音樂會上演奏了貝多芬的G大調第四鋼琴協奏曲。據馬格講述，富特文格勒告訴他：“你為什麼不試著指揮呢？我觀察到你今晚在演奏時，盯著樂隊的時間比盯著鍵盤的時間還多。是你而不是我告訴樂團什麼時候進。”他聽從富特文格勒的建議，從一家小劇院開始。他的新職業生涯開始於1943年至1946年，先是在瑞士比爾-索洛圖恩劇院擔任聲樂指導，然後是執導。在比爾-索洛圖恩的第一個演出季結束後，他在富特文格勒的第二個演出季開幕前擔任他的助手。在比爾-索洛圖恩之後，他成為恩奈斯特·安塞美的助手，一起與瑞士羅曼德管弦樂團演奏。指揮.1952年至1955年，馬格擔任杜塞爾多夫歌劇院的第一任指揮，1955年至1959年擔任波恩城市劇院的音樂總監。1959年，他首次出現於科文特花園皇家歌劇院，指揮莫扎特的《魔笛》。同年，他在首次亮相，演出莫扎特的《費加羅的婚禮》。他在美國的首秀是1959年擔任明尼蘇達管弦樂團的客座指揮，1961年在演出莫扎特的《女人皆如此》，這也是他在美國歌劇界的首秀。宗教避靜.1962年，馬格暫時放棄了他的音樂事業。他認為自己正在與音樂和神學失去聯絡，他先是向希臘東正教會尋求指導，然後計劃在香港附近的一個佛教寺院度過幾個月。“我決定是時候退休了，因為我取得了太多的成功，”馬格說。計劃中的“幾個月”發展到了兩年多。“那兩年在一個小牢房裡冥想和祈禱，淨化了我的靈魂。”事實證明，當馬格重返指揮界時，他的退隱對他的事業是不利的。重返指揮台.1964年至1968年，馬格擔任維也納人民歌劇院的首席指揮。1972年9月23日，他首次在大都會歌劇院演出，指揮莫扎特的《唐·喬望尼》。1972年和1974年，他分別擔任帕爾瑪皇家歌劇院和都靈皇家歌劇院的藝術總監。他曾在都靈RAI交響樂團和任職。1984年至1991年，他擔任的音樂總監。1983年至2001年，他擔任的首席指揮。他還經常與世界各地的交響樂團和歌劇院合作，擔任客座指揮。錄音.1950年10月，他開始與瑞士羅曼德管弦樂團一起為迪卡唱片錄音。這些單聲道錄音包括莫扎特的第29號交響曲和以及第9號小夜曲“郵號”。馬格早期為迪卡錄製的立體聲唱片廣受好評，許多唱片在目錄中保留了幾十年。原版LP，尤其是與倫敦交響樂團合作的，已成為收藏家的珍品。1957年2月，他開始與倫敦交響樂團合作錄音。其中包括一系列門德爾松和莫扎特作品，以及舒曼鋼琴協奏曲。馬格最喜歡的錄音就來自這個組合：莫扎特的第29交響曲和第34交響曲。他在這一時期錄製的門德爾松第三交響曲受到廣泛的讚賞，馬格也因此與這首曲子產生了特別的聯絡。1958年11月，馬格還與錄製了兩張LP，收錄了肖邦、德利布和羅西尼的作品。他還為迪卡公司錄製了1975年6月與合作的威爾第的《路易莎·米勒》和1978年6月和7月與巴伐利亞交響樂團合作的的《》。馬格與他擔任音樂總監的一起，在80年代末為創新音樂製作公司錄製了唱片。這些唱片被授權給MCA唱片公司在美國銷售。他錄製的其他廠牌包括Arts、Conifer、德意志留聲機、拿索斯唱片、Nuova Era、和。個人生活.馬格的第一任妻子是來自波黑的舞臺設計師亞斯米娜·博任、和第二任妻子的女兒科斯坦扎都在世。
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