text: 以科幻作品為代表的虛構作品中，故事的發生背景常常會設定為遙遠的未來世界。19世紀，隨著“深時”概念的出現，小說家對人性有了另一層次的認識，將遙遠未來作為小說設定的做法也就興盛起來。這一派的代表作品有H·G·威爾斯的《時間機器》和奧拉夫·斯塔普雷頓的《》。這類作品的常見主題有烏托邦、末世論、宇宙的終極命運，此外也會和太空歌劇、科學奇幻、末日幻想類作品有所交集。起源.和認為，只有在人類瞭解地質年代與進化論探討的時間尺度，以及這些話題對人性的影響之後，文藝作品中有關遙遠未來的探討才算真正開始。也持相同態度，認為遙遠未來主題的作品起源自“深時”這一較為新穎的概念。主題.“遙遠未來”的概念目前並沒有具體的定義，不過通常這類虛構作品中的世界“與當前世界大相徑庭、徹底改頭換面，乃至完全脫節”。則指出，遙遠未來類的作品主題通常圍繞著“熵與分崩離析”。未來人類的演化是此類小說的經典題材。H·G·威爾斯的科幻小說《時間機器》中，未來人類分出了兩個亞種——和。後世許多作品將這類做法發揚下去，講述人類脫離物質身體後成為純能量生命，或者是意識上傳、在虛擬世界中生活下去。末日幻想是另一大常見題材，通常與，以及人類遭更高階生物、文明、技術壓迫等內容相關。若人類文明並未滅亡，這類作品經常假設技術發展出現了突破，人類實現星際旅行和時間旅行，其中星際旅行常常落入到太空歌劇的範疇中。有的作者會列出人類乃至宇宙的未來史。奧拉夫·斯塔普雷頓的1930年作品《》是這一主題的先驅。有的遙遠未來作品落入到奇幻作品的範疇中，描繪了倒退的社會導致古老文明的技術原理無人通曉，被未來人類視為魔法。此類別也稱為“遙遠未來奇幻作品”，與科學奇幻類作品有一定的重疊。將遙遠未來類作品分成兩大類——“預言的未來”與“命運的未來”。預言的未來基於當前的人類發展狀況，預測未來的社會走向，藉著未來的舞臺警告當下人類社會的種種問題。這類作品常常涉及到反烏托邦主題。命運的未來則泛指各類對烏托邦、末世論、宇宙的終極命運等命題的哲學探討。喬治·曼恩注意到，探討遙遠未來的作品“有許多託寓和道德故事”。蓋瑞·威斯伐爾與曼恩觀點類似，不過也指出有的評論家認為，與描繪近未來的作品相左，這些遙遠未來作品“屬於基礎保守主義”、“缺少[與當今社會的]關聯性”。如果人類文明能延續到遙遠未來的話，他們的生活方式必然是當今人類難以想象的。
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metadata: 虛構作品中的遙遠未來
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