text: 獨裁者小說是拉丁美洲文學的一種文類，以典型的高地酋獨裁者為主題，具有警世性質。獨裁者小說啟發自19世紀多明戈·福斯蒂諾·薩米恩託的作品《法昆多》，在拉丁美洲文學爆炸中達到頂峰。薩米恩託確立了這型別小說的目標，既不是分析特定獨裁者的統治，也不是歷史考究，而是探討權威人物普遍的抽象性質。Raymond L. Williams將此文類定義為從歷史紀錄創造虛構獨裁者，使作者可以用具體的獨裁者形象解釋暴權普遍性質的小說。獨裁者小說的故事通常有歷史原型，政治主題強烈，反思權威主義的普遍性質。一些小說中雖然出現真實存在的獨裁者，但會有大量虛構情節，且不會在書中分析經濟和政治，例如奧古斯托·羅阿·巴斯托斯的《Yo, el Supremo》。某一些小說中的獨裁者為虛構人物，如阿萊霍·卡彭蒂爾《Reasons of State》中的獨裁者形象由好幾名歷史人物複合而成。獨裁者小說對拉丁美洲文學影響非常大，因為許多此類小說的作者拋棄了傳統線性敘事，而採用模糊讀者與角色視角的新穎敘事風格。文學語境.拉丁美洲文學書寫威權政治的傳統可追溯至16世紀的墨西哥史學家卡斯蒂略與哥馬拉。19世紀拉丁美洲已經有批判政治權力的著作，如多明戈·福斯蒂諾·薩米恩託的《法昆多》。獨裁者小說與1960至1970年的文學爆炸運動密不可分。Gerald Martin認為米格爾·安赫爾·阿斯圖裡亞斯的《總統先生》出版，Raymond L. Williams認為人們此後才普遍以“獨裁者小說”指稱探討軍事獨裁的作品，Sharon Keefe Ugalde認為這同時也是在風格產生重大革新的年代：小說打破傳統敘事角度，甚至從獨裁者的角度講述整個故事；作家也在書中探討“語言”的力量，以小說情節隱喻“暴權生自語言，也敗於語言”，例如《El Gran Burundún Burundá ha muerto》中獨裁者下令禁止了所有形式的語言。Gerald Martin認為獨裁者小說《Yo, el Supremo》代表了文學爆炸的結束。主題與風格.獨裁者小說結合了現代和後現代的敘事策略。阿萊霍·卡彭鐵爾是獨裁者小說作家之一，開創了後來被稱為魔幻現實主義的先河，但不是所有獨裁者小說都一定會採用這種書寫風格。獨裁者小說的重要主題是權力。除了獨裁者掌握的巨大權力，作家們用以發聲、譴責獨裁者的工具——寫作—語言也具有同等強大的力量。例如，巴斯托斯的《Yo, el Supremo》中，小說主題圍繞解構各種形式的話語權。貫穿拉丁美洲獨裁者小說的另一個主題，是本地獨裁者和美帝國主義的相互依存，在文學爆炸時期被頻繁討論。例如，在馬里奧·巴爾加斯·略薩的《山羊的盛宴》 (The Feast of the Goat) 中，特魯希略在失去中情局的支援後不久就面臨嚴重反對，此前因其反共傾向被關押超過32年。性別也是獨裁者小說的重要主題。拉丁美洲的國家肖像經常強調健康、快樂、多產和愛國的女性的重要性，但許多名著諷刺政府的言行不一——經常將積極的公民預設成男性。男子氣概的探討在獨裁者小說中經久不衰，某些時候反映現實社會的性別暴力與厭女現象。歷史語境.真實的獨裁者.自獨立以來，拉丁美洲國家一直受到專制政權的控制，依舊擺脫不了殖民的陰影——其中一個群體統治另一個群體。殖民歷史也造成了種族衝突，以強勢的政府權威壓制它卻使得暴君藉機誕生。為了獲得無限權力，獨裁者經常修改憲法，廢除阻止他們連任的法律。典型的獨裁者形象為男性，具有軍國主義色彩，幾乎擁有絕對的個人權力，強硬策略包括放逐或監禁反對派，打擊新聞自由，建立由強大軍事力量支援的中央政府，並完全控制自由思想 。儘管有許多負面批評，部分獨裁者依舊對國家有正面貢獻，特別是在大蕭條期間，拉丁美洲激進主義政府抓準了時機，使進口替代工業化更成功——國際貿易崩潰意味著本地製造商可以填補出口消失而留下的市場空白。二十世紀美國對拉美政治的干預也成為獨裁者小說的主題。本地獨裁者在利於自己的情況下接受美國的軍事和財政支援，但也轉而透過反美、愛國運動取得人民的支援。「國父」計畫.1967年，在與阿萊霍·卡彭鐵爾、胡利奧·科塔薩爾和米格爾·奧特羅·席爾瓦負責巴爾馬塞達·費爾南德斯，何塞·多諾索負責馬裡亞諾·梅爾加雷霍，胡利奧·科塔薩爾負責伊娃·裴隆。該計畫沒有完成，但它激發了拉丁美洲文學爆炸時期的一系列小說，如卡彭鐵爾、羅阿·巴斯托斯、馬奎斯和巴爾加斯·略薩。流派與演變.先驅.多明戈·福斯蒂諾·薩米恩託《法昆多》和荷西·馬摩爾產生了關聯，後世的獨裁者小說襲承了這個精神。《Amalia》以後殖民時代的布宜諾斯艾利斯為背景，由兩部分組成，是作者本人的半自傳，講述羅薩斯統治下的生活，也試圖將獨裁問題視為一種結構問題。二十世紀初，西班牙作家拉蒙·德爾瓦萊-因克蘭的文學批評《Tirano Banderas》 (1926) 對那些以批判權力結構和現狀為目標的作家產生了關鍵影響。半獨裁者小說.討論政治但不以獨裁者的統治為中心的拉丁美洲小說被非正式地歸類為“半獨裁者小說”。例如胡利奧·科塔扎爾的《Libro de Manuel》。遺緒.雖然很難確定19世紀獨裁者小說的確切起源，但它的影響了整個拉丁美洲文學。大部分小說創作於20世紀中葉，各有獨特的文風，運用“新小說”的手法，摒棄傳統文學現實主義的形式結構， 認為“現實很容易觀察”的假設是一個敘述缺陷。作為一種體裁，獨裁小說重新定義了“小說”的文學概念，以迫使讀者審視政治和社會習俗如何影響他們的日常生活。因此，故事在地域政治和社會問題方面傾向探討普世性質，因此會進行解構——扭曲客觀的時間線、拆解現實以分析，這種書寫習慣使讀者得以積極的主動解讀文字。除了敘事實質外，小說家還重新定義了作者、敘述者、人物、情節、故事和讀者的正式文學類別，以檢驗“作者”與“權威”之間的詞源聯絡，其中小說家的形象對故事的講述變得非常重要。在獨裁者小說中，作家們質疑小說家掌握話語特權的傳統敘事角色等同於扮演了獨裁者的角色。
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