text: 埃德蒙·伊萬斯，英國維多利亞時代著名木刻家、彩色印刷師。伊萬斯擅長彩色印刷，他製作出的圖畫十分精美，成為彩印技術風靡19世紀中期的一個重要原因。他曾與瓦爾特·克萊恩、藍道夫·凱迪克、凱特·格林威和理查德·道爾等插畫師合作，創作出如今被視為兒童經典圖書的作品。雖然有關伊萬斯的背景資料不多，但他生前曾寫過一本自傳，記錄了他在維多利亞時代倫敦的工作與生活。結束學徒期後，伊萬斯另起門戶開始做生意。到了19世紀50年代初，伊萬斯印刷了俗稱“黃紙書”的廉價小說封面，已經小有名氣。19世紀60年代初，他與出版商羅德里奇合作，印刷兒童故事書以及圖畫書。他的初衷是為孩子們製作出精美別緻、價格合理的圖書。之後的三十年裡，他每年都印刷許多書籍的封面，起初繪製插圖的是克萊恩，後來是卡爾德克特和格林威。伊萬斯使用的是一種稱為“chromoxylography”的雕版印刷術，主要用於印刷廉價連載故事書以及兒童書等對顏色種類要求少的書籍，透過節約成本來獲利。不過，彩色雕版印刷也支援透過混合多種色調而產生的新色。該印刷過程較為繁瑣，對印刷者的技巧要求很高，不然無法達到最佳效果。伊萬斯眼光敏銳，關注細節，可以運用多達十幾種的色塊來印刷一張圖畫。到19世紀後半葉，他成為了英國最著名的木刻家和彩色印刷師。學徒時期和早期工作經歷.1826年2月23日，伊萬斯出生於英國倫敦薩瑟克區，父親名為亨利，母親名為瑪麗。伊萬斯在學校時很喜歡數學，但他也後悔沒有選擇學習拉丁語。1839年，13歲的伊萬斯在薩繆爾·本特利的印刷廠工作，原本負責朗讀的他因為口吃，影響到了工作，便被調入跑腿的崗位。雖然工作時間很長，從早上七點一直持續到晚上九點或十點，但印刷工序以及製造書籍的過程深深地吸引了伊萬斯。本特利很快就發現了男孩的潛力，在看到他在石板上畫的插畫草圖後，便安排他到木刻師伊本澤·蘭德爾手下做學徒。1840年，伊萬斯正式成為蘭德爾的學徒。他的工作內容包括將圖畫草稿送給藝術家比如愛德華·丹澤爾稽核，或者送給作者比如查爾斯·狄更斯。一年後，蘭德爾創辦了雜誌《Punch》，1842年，他就將為這本新生雜誌創作封面的工作交給伊萬斯了。伊萬斯與邁爾斯·波克特·弗斯特、約翰·格林威和喬治·丹澤爾一起工作，成為好友。弗斯特和伊萬斯甚至成為了終生好友。當蘭德爾接到《倫敦新聞畫報》的委託，要為維多利亞女王和艾伯特親王畫像時，他派伊萬斯和弗斯特前往巴爾莫勒爾城堡畫草圖，伊萬斯負責雕刻。學徒期快結束時，《倫敦新聞畫報》的工作量巨大，伊萬斯總是工作到很晚，早上又需要早早上班。1847年，21歲的伊萬斯結束了學徒期，他拒絕了蘭德爾的正式錄用，而是選擇自己開店。1848年，伊萬斯為《倫敦新聞畫報》製作了扉頁插圖，對方卻從此中斷合作，理由是他的木刻版畫對報刊來說過於精美了。這時因為伊萬斯已經接了不少的單，他便教授兩個弟弟威爾弗雷德和赫伯特學習木刻，購入了印刷機。19世紀50年代初，伊萬斯為俗稱為“黃紙書”的廉價小說設計封面，這種書因採用黃色的油滑紙張，而得此名，它也被稱為“一元驚悚”、“鐵路小說”、“黃泥書”。伊萬斯改良了印刷技術，成為倫敦眾多出版商的合作首選。到了1853年，伊萬斯成了倫敦黃紙書的首要印刷師。伊萬斯僱傭了喬治·克魯克香克、費茲、魯道夫·卡爾德特和瓦爾特·克萊恩等藝術家畫配圖。在19世紀50年代中期，伊萬斯和弗斯特前往蘇格蘭，為旅遊導覽叢書繪製草圖。弗斯特為《湖邊夫人》以及《喬治·赫伯特的詩集》畫圖，伊萬斯負責木刻，最終在愛丁堡完成印刷。伊萬斯曾評價過喬治·赫伯特的那一版木刻：“那些插圖是我迄今刻過最好的。19世紀60年代，伊萬斯最著名的作品是為詹姆斯·道爾的《英格蘭編年史》，包含了80幅插圖，也證明了他色彩大師的名頭不是空穴來風。他的彩色木刻方法支援水彩混合重組。為了應對訂單越來越多的訂單，伊萬斯在弗利特街租了一間房，添置了蒸汽機、鍋爐等“許多額外的機器”。1870年，伊萬斯印刷了詹姆斯·道爾的弟弟理查德作圖的《童話王國——精靈世界系列故事》，書中道爾描繪精靈們生活在“小鳥、蝸牛、蝴蝶、甲殼蟲和他們一樣大”的世界，伊萬斯完成了他這套書裡最大的一副版畫。六七十年代，他已經僱傭了多達30名的雕刻師。1864年，伊萬斯與弗斯特的侄女瑪麗·斯賓塞·布朗結婚，兩人居住在薩里郡的維特里。在評價自己的工作時，伊萬斯說：“可以讓我全身心投入進去，雕刻時我需要留心色塊的流動方向，而印刷時我需要注意油墨的深淺與組合。”只要一有空閒，他會去布萊頓散心，呼吸海邊新鮮空氣。過程和技巧.維多利亞時代，精美木刻作品的出現使得圖書插畫藝術開始流行。木刻版畫可以追溯到歐洲以及亞洲。托馬斯·貝維克於18世紀發明了該技術，19世紀該技術已經得到改善和普及，木刻師開始使用硬木板和金屬雕刻工具。常用的浮雕方法是在木塊側面上的紋路進行雕刻。但貝維克選擇用刻刀雕刻木塊尾端的紋路，他將這個技巧傳授給他的徒弟，其中就包括蘭德爾，之後蘭德爾又將技術傳給伊萬斯。19世紀30年代，喬治·巴克塞特使得彩色浮雕印刷重新流行起來，這種被稱為“chromoxylography”的方法“將凹版面刻滿圖案，再在複製版上覆油墨。”伊萬斯沿用了巴克塞特的工序，但稍作修改只用木質板。伊萬斯在製作《英格蘭編年史》時，把每六頁排在同一版面。道爾直接將插圖畫在木板上，創作彩色樣板。一共有80張插圖，每一張都運用了九或十塊彩色木板，最後伊萬斯再用印刷機做出成品。作為色彩大師，他有著熟練運用色彩的能力，還能利用細微色差來創造新色。伊萬斯的作品之所以傑出，不僅因為木刻質量精細，還因為他能夠用有限的墨色創造出令人耳目一新的效果。伊萬斯的印刷過程包含好幾個步驟。首先，拍下插圖的線描圖，將其印在木板上，雕刻線描圖。插畫師為木板樣張染色後，伊萬斯會“決定先後順序和排版…來最大還原插圖的樣貌。”上色雕刻過後的木板各有各自的顏色。理想狀態下，樣板應該是忠實原畫作的，但是伊萬斯認為印刷出來的版本是比不上手繪版本的。他會仔細研磨和混合墨水，這樣使雕版更像原版。最後，他會擺放木板的位置，使每個顏色都能在特定的紙面上色。為了節約成本，提高印刷效率，伊萬斯會盡可能使用更少的顏色。插圖通常是在黑色的基調上完成的，配以一到兩種淺色來做人物臉龐和手的膚色。每個顏色都是印在不同的雕刻木板上的，通常有五個到十個。最需要注意的是要保持正確的排列順序，要在每個木板的特定位置打孔，這樣才會使紙張精確對準位置。如果做得到位，各個顏色則會完全匹配，雖然有時也能看到在插圖邊緣看到墨線。藝術家通常會直接在木板上反著畫插圖，或者有時由印刷師照著草圖臨摹到木板上。19世紀60年代以後，圖畫可以直接投射到木塊上，但對印刷師來說，沒有刻好的墨線也就意味著雕刻畫作更困難了。伊萬斯曾經制作過的木板還會被用來印刷書籍，其中有些甚至“一個多世紀後仍在使用。”兒童圖書.評論家認為伊萬斯最重要的作品就是世紀末與瓦爾特·克萊恩、凱特·格林威和魯道夫·卡爾德特合作印刷的兒童圖書，為童書出版帶來革命性的改變。19世紀初，兒童圖書經常是手工上色的，而伊萬斯改良過的雕版印刷“為19世紀後二十年的孩子們帶來了更精美的彩色圖書。”1865年，伊萬斯與羅德里奇出版社簽約印刷故事書——每本六便士的六頁平裝書。他們“為兒童圖書帶來革命性的改變”，也加深了伊萬斯與兒童圖書插畫師之間的聯絡。故事書的市場需求越來越大，伊萬斯開始自己印刷出版，並尋找委託插畫師。當需求遠超過他個人所能完成的量時，他僱傭了其他木刻公司來完成訂單。為兒童提供圖畫書，以圖片來主導文字，而非用插圖來彌補文字的想法，在19世紀中期實屬新理念。英屬哥倫比亞大學的朱迪斯·薩特曼認為，伊萬斯的版畫作品在童書出版界的影響是極其大的，她認為他印出了維多利亞時代“兒童圖書最顯著的作品”，還有三位插畫師的作品，也被視作“英美童書的開山之作。”伊萬斯認為全綵印刷是一個很適合兒童圖書插圖的技術。伊萬斯反對粗糙上色的童書插圖，他認為圖書是可以精緻又平價的，只要印刷數量足夠大就可以彌補成本。#重定向晚期作品與隱退.伊萬斯最終轉向使用三色印刷技術。1902年，他應碧雅翠絲·波特之邀，用新發展起的三色技術印刷她的第一本書《小兔彼得的故事》中的水彩插圖。不過伊萬斯在職業生涯末期也沒有在所有的作品中應用三色技術。他在1902年為W.格萊姆·羅伯森的《古英語歌曲和舞蹈》印刷的成品被描述為“渾然一體”、“巧奪天工”。1892年，伊萬斯搬至懷特島郡的文特諾，將印刷事業交給了他的兩個兒子威爾弗雷德和赫伯特。他休業的具體時間未知。60年代，伊萬斯的孫輩將102頁的文稿交給如瑞·麥克林恩，經過編輯整理，該書於1967年由牛津大學出版社出版。伊萬斯逝世於1905年，埋葬於文特諾公墓。他的許多木刻作品都已被收入倫敦的聖布萊德印刷博物館。
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