text: 在字型排印中，瓦克斯分類，這是對早期瓦克斯分類的一個非常基本的解釋和修改。瓦克斯提出了一種九種類型的分類，它傾向於根據它們的主要特徵，基於一些字型上的正式標準：向下筆畫和向上筆畫、襯線形式，筆鋒的軸線、x字高等對字型進行分類。 儘管瓦克斯分類法定義了字型的類別，但是許多字型不僅僅屬於一種分類當中。在2010年ATypI大會上，該協會投票做了一個小修改，將凱爾特體新增到瓦克斯分類中的書法組，宣告Vox-ATypI系統存在嚴重缺陷，並建立了一個新的字型分類工作組。古典風格字型.古典風格字型被分為了人文主義體”。人文主義體.人文主義體是15世紀威尼斯印刷商，小寫的e上的傾斜交叉筆畫，帶有傾斜襯線的升部，以及水平和垂直筆畫之間的低對比度。這些字型的設計靈感尤其來自於神聖羅馬帝國統治時期查理曼大帝推行的卡洛林小寫字型。人文主義體的例子包括Centaur和Cloister。加拉德體.這種型別也稱作"Aldine"，Garalde這個名字是由Claude Garamond和Aldus Manutius兩位設計師的名字組合而來的。一般來說，加拉德體比人文主義體的比例更好，並且向下和向上筆畫之間的對比度更強。加拉德體的字重沿一個斜軸分佈。在法國，在國王弗朗西斯一世的統治下，加拉德體是官方確定語法和正字法的工具。加拉德體的例子包括Bembo和Garamond。過渡體.過渡體是傳統時期的典型字型，尤其體現了啟蒙運動的理性精神。主要筆畫與連筆畫之間的對比度甚至比前兩組更明顯，字重則是按準垂直軸分佈的。現實主義體是路易十四希望發明新的印刷形式的結果，一方面是為了找到Garamond的繼承者，另一方面是為了與歐洲的不同印刷商競爭質量。現實主義這個詞與藝術運動的現實主義無關，它源於西班牙語中的“皇室”，因為Christophe Plantin為西班牙國王菲利普二世製作了一個字型。現實主義字型的例子包括Baskerville，Times Roman和其他傳統字型的當代重新設計。現代風格字型.現代風格字型可以分為迪多尼字型，其特點是簡單、實用的感覺，在19世紀末和20世紀初的工業時期獲得了動力。迪多尼體.迪多尼體或"現代體"的名字來自鑄字師"Di"dot和Bo"doni"。這些字型可以追溯到18世紀末和19世紀初，它們在完整筆畫和連線筆畫之間形成了非常強烈的對比。它們對應於Thibaudeau分類的"Didot"。尤其是迪多尼體，使得第一法國帝國可以使用與舊制度國王使用截然不同的字型。迪多尼體的例子包括Bodoni和Walbaum。機械風格體.機械風格體也叫粗襯線體，這類字型的名字讓人聯想到這些字型的機械特徵，這些字型與19世紀初的工業革命不謀而合。這些字型的主要特點是非常低的對比度和矩形板狀襯線。這類字型對應於Thibaudeau分類的"埃及體" 。此類別包括帶有彎襯線的字型。機械風格體的例子包括Clarendon、Egyptienne、Ionic No. 5和Rockwell。線體.線體是所有沒有襯線的字型類別統稱。格洛特斯克體.格洛特斯克體是無襯線字型，起源於十九世紀。粗筆畫和細筆畫之間有一定程度的對比。曲線的末端通常是水平的，並且字型經常有一個帶字刺的“G”和帶捲曲字腿的“R”。格洛特斯克體的例子包括Headline、Monotype 215和Grot no.6。新格洛特斯克體.新格洛特斯克體早期的格洛特斯克體，但一般筆畫對比較小，設計較規則。與格洛特斯克體不同的是，它們通常沒有帶字刺的“G”，而且曲線的末端通常是傾斜的。 為了適應不同的生產方式，許多Neo-grotesque字型和grotesque字型比起來更加地精緻，寬度和字重的也變化很大。 “現實主義無襯線體”是Neo-grotesque的常見同義詞。新格洛特斯克體的例子包括Helvetica和Univers。幾何體.幾何體是由簡單的幾何形狀、圓形或矩形構成的無襯線字型。同樣的曲線和直線經常在整個字母中重複出現，使得字母之間的差異很小。幾何體的例子包括Eurostile和Futura。人文主義體.人文主義字型不是源自19世紀的grotesque體，而是與早期的古典手寫的巨大羅馬大寫字母以及與卡洛林手稿相似的小寫形式。請注意，術語“人文主義體”在這裡與線體結合使用，以建立一個子類別，這些字型與人文主義襯線類別只是稍微有點類似。人文主義線體的例子包括Gill Sans和Optima。書法體.書法可以分為雕刻體，其特點是暗示由手工製作而成。雕刻體.雕刻體是人們在石頭或金屬上雕刻或鑿字的一種字型，與書法筆跡相對。因此，它們有小的三角形襯線或逐漸尖銳的向下筆畫。在雕刻體中，大寫字母通常更為重要，有些字型不包含小寫字母。雕刻體的例子包括Albertus、Copperplate Gothic和Trajan。草體.草體讓人聯想到草書的書法正式字樣。它們看著像是用羽毛筆寫成的，並且有很強的斜度。這些字母通常可以相互連線。模仿銅版體/0}的字型構成了這個家族的一部分。不同於斜體字。草體的例子包括Shelley、Mistral和Francesca。圖形字型.圖形字型是基於手繪原稿，用毛筆、鋼筆、鉛筆或其他書寫工具慢慢書寫而成。這些字型通常不代表書寫，也不是用於正文，而是用於顯示或標題。 瓦克斯最初在此分類中包括了哥特體和安色爾體。圖形字型的例子包括Banco和Klang。哥特體.最初的瓦克斯分類包含了以上9個類別。ATypI增加了兩個分類，哥特體和非拉丁字型。瓦克斯把哥特體包含在了圖形字型中，這類字型的字母有擁有尖角和稜角分明的形式，並模仿中世紀晚期用寬筆尖鋼筆書寫的手寫體。哥特體的一個例子是Fraktur。蓋爾體.2010年9月12日，在ATypI都柏林會議的年度股東大會上，蓋爾體被加入了分類系統。非拉丁語字型.這個與其他不同的字型家族，沒有涵蓋在最初的9個瓦克斯分類中，它不分風格地收集所有不是基於拉丁字母的字型：希臘語、西里爾語、希伯來語、阿拉伯語、漢語 、朝鮮語等。英語印刷者傳統上稱之為異國字型。批評.凱瑟琳·迪克森簡單地劃分在了一起。”迪克森認為人們普遍關注的羅馬字型已經過時，他說：“印刷字型與用於顯示器顯示的字型之間的區別現在越來越無關緊要了，隨著無襯線和粗襯線字型設計越來越細膩，這類字型在書籍印刷中已得到更廣泛應用。”迪克森的結論是，這些系統自1967年以來就一直保持不變，因此許多當代字型使這些系統出現了不足。Miguel Catopodis在ATypI論壇上提出，需要上傳完整的1962年的瓦克斯分類以供大家廣泛獲取，因為該模式仍然是許多學生理解字型如何分類的簡單資源。名稱歧義.瓦克斯分類可以組合使用。 值得注意的是，“過渡體”和“人文主義體”是用於區分無襯線字型的，所以有時會省略“無襯線”這個術語。無襯線的現實主義體的線條粗細更加恆定，而無襯線的人文主義體有多種不同的線條粗細，這讓人想起卡洛林小寫字型。因此，可以用相同的術語描述非常不同的字型：例如，Times Roman和DIN 1451都可以被描述為現實主義體或過渡體。
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