text: 胡裡安頌歌或簡稱《h.6》，它是世界上最古老相對完整存留的記譜音樂作品。雖然有一部分碎片標有作曲家，但《h.6》上沒有標示出作曲者的名字。歷史.上述的完整歌曲，是1950年代於烏加里特的發現的楔形文字泥板中約36首讚美詩的其中之一，年代可追溯至前14世紀，它是唯一一個比較完整留存的作品。關於整組碎片的敘述首先由於1955年和1968年發表，這些碎片被認為是一塊泥板的一部分，而其中三塊碎片則分別被田野考古學家編目為RS 15.30、15.49和17.387。在拉羅謝的目錄中，讚美詩的碎片被定名為h. 2–17、19–23、25–6、28和30，以及一些較少的斷片RS. 19.164 "g"、"j"、 "n"、"o"、"p"、"r"、"t"、"w"、"x"、"y"、"aa"和"gg"。完整的讚美詩正是前述所列的《h.6》，其修訂後的版本則在1975年發表。h.6的泥板包含兩項事物，其一是讚美詩的歌詞，內容為讚頌的果園女神；其二則是與豎琴類似，或更像是里拉琴的九弦樂器「薩姆蒙琴」的教學。另外還有一個或多個泥板教導人們如何為豎琴。胡裡安讚歌比起其他留存下來的早期作品更早，例如塞基洛斯的墓誌銘和德爾斐聖歌，但文字的年代仍然存在爭議。在Urkesh.org上可以聽到馬塞勒·杜申-吉耶曼的重製版本，但這只是五個版本的其中之一，而每個版本的翻譯都是不一樣的。整塊泥版現存於大馬士革國家博物館。簡譜.《h.6》泥版的排列為把頌歌的胡裡安字母放在最頂部，其下方則有兩條分隔線。讚美詩的文字由連續的螺旋形構成，並在正頁和反頁間交替出現，而這些是巴比倫文字中從未出現的佈局。再下方一點有著阿卡德語的音樂說明，其由音程名稱和數字符號組成。翻譯差異取決於如何解釋這些成對的符號的含義，以及它與讚美詩文字的關係。在音樂說明下還有一條分界線，在它下方則是以阿卡德語寫道的作者資料，意思為「這是一首『尼特基比』，這些都是胡裡安人的姓名。有三塊阿卡德語的泥版描述到其族群的調音系統，兩塊來自巴比倫時代晚期，另一塊估算為：1–5 "nīš gab(a)rîm"7–5 "šērum"2–6 "išartum"1–6 "šalšatum"3–7 "embūbum"2–7 "rebûttum"4–1 "nīd qablim"1–3 "isqum"5–2 "qablītum"2–4 "titur qablītim"6–3 "kitmum"3–5 "titur išartim"7–4 "pītum"4–6 "ṣ/zerdum"每段的第一項標題是調音的名稱，音程都是五度的，並且被一個現代學者稱為是「主要」的區間。其他七段則是「次要」的區間，全部為三度或六度。《h.6》的前兩行符號解讀後可得："qáb-li-te 3 ir-bu-te 1 qáb-li-te 3 ša-aḫ-ri 1 i-šar-te 10 uš-ta-ma-a-ri""ti-ti-mi-šar-te 2 zi-ir-te 1 ša-[a]ḫ-ri 2 ša-aš-ša-te 2 ir-bu-te 2".這是音程名稱的不規則繼承，它們清楚的書寫在歌詞的下方，再加上數位譜符號的常規插入，形成一部記譜音樂作品。有些術語與舊的文字理論中的阿卡德語形式有所不同，而這並不奇怪，因為它們都是外來術語。舉例來說，「irbute」對應文字理論的「rebûttum」、「šaḫri」等於「šērum」、「zirte」對應「ṣ/zerdum」、「šaššate」等同「šalšatum」和「titim išarte」與「titur išartim」相通。還有一些較為罕見的附加詞，其中一些明顯是胡裡安語而不是阿卡德語，這是因為它們截斷了音程–數位譜的模式，所以那些附加詞可以是有命名的音程前方或後方的修飾詞。例如《h.6》的第一句以「ušta mari」為結尾，這單詞亦在其他讚歌碎片上出現，且通常在數位譜符號之前而不在其之後。文字.《h.6》的文字難以解讀，除了由於胡裡安語本身未完全被理解外，還因為泥板碎片缺失而造成。而且一些單詞有可能已經因為音樂口耳相傳而無意間被改變發音。除此之外，泥板的語言似乎是一種當地的烏加里特方言，與其他地方發現的文物的方言截然不同。即使存在多條難題，胡裡安頒歌仍顯然是一首關於女神的宗教其有四行詩文，特點是泥板反面的前三行的七個最尾音節在正面的下一行重覆。拉羅謝看到這特性時發現其與一個僱請巴比倫抄寫員書寫的較長似，兩者這樣做都是為了能連貫性地從泥板與泥板之間臨時轉調。和安妮·基爾默的歌曲，而這正是胡裡安人使用導引音的充分理由。考古學家第一次嘗試出版解讀《h.6》的書籍是在1977年，由漢斯-約亨·泰爾所做的臨時嘗試奠定了良好的基礎。
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