text: 司徒奇，乳名燮芬，字蒼城，廣東開平赤坎鎮中股桂毓里人，為中國畫嶺南畫派第二代著名畫家。初學西洋畫，於22歲時加入嶺南畫派之父高劍父創立的「春睡畫院」轉習中國畫，與關山月、黎雄才交往密切，並稱為嶺南畫派的「春睡三友」。司徒奇是當代畫家司徒乃鐘的父親，與表兄現代名油畫家司徒喬、表弟名雕塑家司徒兆光，被稱為「一市三司徒」。生平.司徒奇，出身於晚清光緒三十三年，父親司徒枚是清朝郵傳部八品錄事官，善詩文、繪畫，司徒奇年幼時飽受詩書繪畫薰陶，以臨摹父親所珍藏的書畫為樂，此為司徒奇的繪畫藝術啟蒙階段。1924年，考進廣州市立美術學校西洋畫科，學習西洋藝術。司徒奇進校不久，就嶄露頭角，被其導師丁衍庸稱為「下筆作畫，頗有奇氣，極不平凡」 。兩年後轉入上海的中華藝術大學，繼續專研深造學藝。1928年，司徒奇的兩幅油畫作品被中華藝術大學甄選上，送交參加國家教育部舉辦的第一次全國美術展。作品之一的《藝人之妻》榮獲第一名，作為首頁作品刊登在《第一次全國美術展覽會名作選集》；另一幅《青春的悲哀》獲得紀念獎，後由廣州市立博物館收藏。1929年，司徒奇22歲，完成學業後返回廣州，創辦了「烈風美術學校」及「維尼斯美術研究社」，舉辦過幾次個人畫展，在畫壇上的聲譽日益升高，由此受到廣州市政府延聘為廣州市府美術專員。當時的廣州畫壇，以高劍父為代表的「新」派和廣東國畫研究會的「舊」派之間，在報紙專刊上正上演一場傳統與創新的激烈論戰。司徒奇的藝業養成雖源自西洋藝術，但家學淵源的對中國藝術亦有深厚的學養，他認同高劍父的主張，認為中國畫應該向前看，不斷革新。於是提筆撰文抨擊舊派，聲援新派。司徒奇的聲援勇氣與才氣，受到高劍父的欣賞，於是高親自邀請司徒奇加入春睡畫院。由此機緣，司徒奇便從西洋畫創作轉而學習專攻中國畫，司徒奇在春睡畫院期間，融貫中西繪畫藝術特長。司徒奇於1936年結婚，婚後不久抗日戰爭爆發，抗戰時期，司徒奇回到家鄉開平第一中學擔任美術教師，平日投入教育工作，並擔任開平抗日宣傳股長，一有空檔即投入繪畫創作，以賣畫募款所得用來救助戰火下的難民及貧困者。《荻海風火圖》和《媽呀》是這個時期的力作，作品反映日軍無情的轟炸，使美麗的家園滿目瘡痍，民眾骨肉分離，哀號悲慘的畫面扣人心絃，喚醒人民對侵略者的抵抗與愛國情緒，畫作共募得美金30萬的義賣款，司徒奇將全數款項捐給了當地的難民救濟所。1950年，司徒奇全家遷往澳門，從事繪畫藝術研究與教授學生；1960年，從澳門遷往香港。1955年在香港期間創立「蒼城畫會」，多次舉辦畫展，會員發展到近百人，得到藝術界與同行好評。1976年，舉家移民加拿大，這時的司徒奇已經70高齡，雖身處異國他鄉，但精力充沛，作畫不綴。1978年，他的畫作《雪松》、《晴雪》及其四子司徒乃鐘的《秋色》被聯合國美術部門選中收藏，並印成聯合國國際兒童基金會的指定明信片和聖誕卡被發放到世界各地，以此募集國際兒童基金，為中國畫家至今僅有的殊榮。畫風.司徒奇16歲進入廣州市立美術學校學習西洋藝術，《藝人之妻》是他的成名之作，後師承高劍父後，由專攻西洋畫轉折到學習中國畫。司徒奇初期的國畫，頗受西洋畫的束縛，刻意的線條筆觸，注重色彩層次，忽視用墨與留白的中國畫精神。之後逐漸轉型成「春睡畫院」輕盈秀巧的風格，司徒奇以此畫風為基調，線上條與用墨方面孕育出自己的風格。他筆下的中國畫設色絢麗，又不失樸拙之氣，他畫的牽牛花，媚蔓可掬；牡丹花，富麗雍容，生活氣息濃郁；木棉花，挺拔蒼秀，在畫壇享有「司徒牽牛」、「司徒牡丹」和「司徒木棉」的稱謂讚譽，這是司徒奇畫藝臻至爐火純青的肯定。80年代之後，司徒奇多次返回故鄉，捐資鉅款，在家鄉開平市創立教倫中學，投入文化教育事業的發展及文化藝術的推廣。1997年，司徒奇病逝於溫哥華，享年90歲。
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