text: 特奧·範杜斯堡，荷蘭藝術家，擅長繪畫、寫作、詩歌以及建築。以建立和領導荷蘭風格派藝術聞名於世。人物生平.早年生活.特奧·範杜斯堡原名克里斯蒂安·埃米爾·馬裡·屈佩爾的模仿性表達和繪畫的特性是互相牴觸的，繪畫的至上源泉應當是內心世界。”1915年11月6日他又在同一刊物發表道：“蒙德里安真正看到了線條的重要性。幾乎線條本身就成了藝術品；當被感知物件的表現放在首要位置時，任何人都必須嚴肅地觀察。白色畫布變得神聖。 任何多餘的線條，任何錯置的線條，任何不敬與隨意的色彩，都將毀滅一切——亦即其崇高性。”風格派運動.1915年，範杜斯堡在一場畫展評論的撰稿過程中，接觸了年長自己8歲的畫家皮特·蒙德里安的作品，而蒙德里安較早前亦對其畫作有所關注。範杜斯堡在其畫作中看到了兩人繪畫理念的不謀而合：對現實的徹底抽象。展覽結束後，範杜斯堡立即與蒙德里安及相關藝術家取得聯絡，包括、、以及。1917年，他同這些藝術家一道創刊了《風格派》雜誌。推廣風格派.儘管“風格派”運動成員眾多，範杜斯堡卻扮演了在全歐範圍內推廣該運動的“使者”角色。他於1922年遷至魏瑪，欲圖給包豪斯校長瓦爾特·格羅佩斯留下某種積極印象，以期擴大運動的影響力。格羅佩斯儘管對大量現代藝術運動信條都予以接受態度，卻並不認為杜斯堡有資格成為包豪斯學校的教學成員。於是，杜斯堡決心安身在包豪斯附近，開始吸納那些對構成主義、達達主義和風格派的新觀念懷有強烈興趣的在校生。與蒙德里安決裂.儘管主要通訊都依靠信件，範杜斯堡和蒙德里安的友誼卻維持了好些年。1923年範杜斯堡攜後來的妻子一同遷至巴黎。隨著兩人接觸程度的加深，性格上的不合變得愈發暴露無遺：蒙德里安沉靜內斂，範杜斯堡卻既熱情又揮霍。1924年兩人發生爭執，最終導致了同年的決裂。藝術史家對於決裂的理由有著不同的觀點；通常認為最重要的原因是對繪畫中線條方向的看法：蒙德里安拒不接受斜線，杜斯堡卻堅定維護斜線的動態感，也著實在藝術實踐中廣泛採取運用。蒙德里安實際上某種程度接受過斜線觀念，例如在他的“菱形”畫作當中，畫布以45度角傾斜，但線條仍是地平線基準的。然而近年來，這一理論遭到了一些藝術史家的質疑，例如認為他們關於空間和時間的不同觀念才是決裂的主要原因。決裂後，範杜斯堡為自己的藝術設定了一種新概念，即以斜線為特徵的基本要素主義，反對蒙德里安的。1929年兩人在巴黎的咖啡廳偶遇，又達成了和解。
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