Заключение
В ходе проведенной исследовательской работы был отобран и проанализирован языковой материал для выявления особых проблем и их решений при переводе ономастических реалий в художественных произведениях жанра фэнтези на русский, итальянский и французский языки. Исследование проводилась на материале фэнтезийной детской литературы, а именно на материале серии книг Джоан Роулинг «Гарри Поттер». Анализируемое произведение обладает достаточно обширным материалом для проведения исследования, поскольку при создании имен собственных Джоан Роулинг использовала различные способы словообразования для создания неологизмов, а также обращалась к мифологии, древним языкам, этимологии слов с целью создать уникальный колорит волшебной вселенной, которая, как мы выяснили в первой главе, согласно одной из теорий обладает структурой христологического мифа.  Для исследования более всего были интересны переводы на русский, итальянский и французский языки. Анализ этих переводов необходим для того, чтобы сравнить, как переводчикам трех стран – России, Италии и Франции, удалось интерпретировать определенные имена собственные, какими методами они руководствовались и на что ссылались. Важно было при этом учитывать специфику и особенности авторского стиля Джоан Роулинг, сохранить национальный и культурологический колорит произведения, корректно интерпретировать «говорящие» имена для того, чтобы не нарушить ассоциаций, созданных автором произведения на оригинальном английском языке.  Согласно данным, полученным в ходе исследования, в каждом языке в качестве наиболее частых приемов перевода использовалось калькирование и транслитерация. Несмотря на особую частотность употребления данных способов перевода, иногда они использовались не к месту, и оним терял свое первоначальное значение и, следовательно, нарушалась необходимая ассоциация, созданная автором оригинала. Можно сделать вывод, что не всегда такие простые и наиболее распространенные в применении методы могут корректно отобразить смысл переводимого онима.  Для того, чтобы не нарушить национальный колорит произведения, некоторые антропонимы полностью переводились на принимающий язык, но графически были интерпретированы в соответствии с нормами английского языка. Это можно заметить именно в итальянском и во французском переводах. При переводе Марии Спивак на русский язык наоборот были заметны попытки русифицировать некоторые онимы.    В переводе на русский язык Марии Спивак ономастические реалии были наоборот русифицированы, то есть адаптированы под русского читателя, но при этом они в большинстве случаев сохранили свою семантическую наполненность. Большое количество семантических неологизмов используется в русском переводе с целью наибольшего соответствия имен и фамилий по-детски сказочной атмосфере. Однако, это касается только первых книг. В следующих томах, когда герои становятся взрослее, приключения опаснее, а проблемы серьезнее подобные трактовки, как, например, имя профессора Злотуес Злей выглядит не соответствующе общей нагнетающей атмосфере следующих книг.         Нередко переводчики использовали смешанные способы перевода, среди которых комбинировались калькирование и контекстуальный перевод, калькирование и транскрипция.  Среди прочих также встречаются такие методы перевода, как уподобляющий метод (особенно при подборе эквивалентов для уже существующих имен) и транскрипция.   Таким образом, в ходе проведенного исследования мы выявили наиболее частые в употреблении методы перевода имен собственных. Также мы выяснили, что большую трудность при переводе имен собственных составляет корректная передача культурологических и национальных особенностей языка. В некоторых случаях удавалось адаптировать перевод под графические нормы оригинала, а где-то эта возможность терялась и создавались семантические неологизмы, которые никак не были связаны со смыслом определенного онима.           
В данной статье рассматривается проблема перевода ономастических реалий в художественных произведениях жанра фэнтези на русский, итальянский и французский языки. Анализируется языковой материал для выявления особых проблем и их решений при переводе имен собственных в художественных произведениях жанра фэнтези на русский, итальянский и французский языки. Особое внимание уделяется особенностям авторского стиля Джоан Роулинг, сохранению национального и культурологического колорита произведения, корректной интерпретации «говорящих» имен для того, чтобы не нарушить ассоциаций, созданных автором оригинала на английском языке.