Заключение
 Мониторинг состояния сохранности копий мемориальных и садово-парковых скульптур из Некрополей XVIII века (Лазаревское кладбище) и Мастеров искусств (Тихвинское кладбище) Государственного музея городской скульптуры, каскада «Шахматная гора» Нижнего парка ГМЗ «Петергоф», Верхнего и Нижнего парка Ораниенбаума из собрания ГМЗ «Петергоф» дал обширный материал для характеристики методов и качества материалов, используемых на разных этапах создания копий. Исследование эволюции копирования скульптурных произведений позволило определить характерные особенности технологий создания копий, проанализировать достоинства и недостатки материалов и технологий их изготовления.   Копирование произведений скульптуры берет начало в Древнем Риме, когда с середины II века до н.э. из захваченной Македонии и Греции в огромных количествах в Рим ввозились произведения скульптуры и живописи, которые впоследствии становились предметами для коллекционирования. В период позднего эллинизма греческие оригиналы считались высокохудожественными образцами искусства, которым следует подражать и копировать. Несмотря на подобное отношение к оригиналам изготовление копии было творческим процессом, подразумевавшем свободу в интерпретации, что влекло к частичному или полному отклонению от оригинала. После падения Римской Империи копирование «унаследует» эпоха Возрождения, где в этот период будут создаваться авторские копии.  Само же понятие «копирование» или «подражание оригиналу» было сформировано гораздо позже – в конце XIII – начале XIV века. Полной противоположностью подходу древних римлян выступает копирование с целью сохранения памятников культурного наследия. В конце XIX – начале XX века в мировом сообществе помимо споров о том, как сохранять тот или иной объект культурного наследия (проводить работы на месте или заменять объект на копию, переместив оригинал для работы над ним в специально оборудованные пространства) формировались как взгляды на копирование, так и методы и методики копирования. В этот же период принимались законы на международном уровне, влияющие на отношение к культурному наследию по всей Европе. В качестве главного критерия выдвигалось необходимость точности следования оригиналу, где не допускались творческие модификации и другие отклонения от первоначальной концепции оригинального произведения. Благодаря эволюции технологий и появлению новых материалов существенным образом изменились и методы копирования. Если начиная с Древнего Рима и эпохи Возрождения, копирование проводилось в аутентичных материалах (мрамор, бронза и т.д.), то благодаря открытию рецептур и технологий достаточно стойких прочных вяжущих, сыпучих и термореактивных (полимеры) материалов, стало возможно не только прекрасно имитировать натуральный камень, но и превосходить его по своим свойствам и качествам. Композиции этих материалов давали возможность получать точные и прочные отливки, которые выдерживали даже самые сильные воздействия окружающей среды. Вначале для изготовления большинства копий скульптур применялся бетон, разновидности портландцемента и гипсовые вяжущие вещества. С появлением в середине XX века в промышленности термореактивных материалов стали изготавливать копии из эпоксидной (СССР) или полиэфирной смолы с добавлением мраморной крошки и пигментов. В зарубежной практике первыми примерами изготовления копий с целью сохранения оригинала были: копия скульптуры с фонтана «Нептун» в Болонье, копия скульптуры «Давида» работы Микеланджело во Флоренции 1873 года, копия скульптурной группы «Танец» работы Жана-Батисты Карпо с главного фасада здания «Гранд-опера» в Париже, изготовленная в 1964 году. В отечественной практике к первым опытам создания копий каменных оригиналов скульптур с целью их сохранения относится копирование скульптур Летнего сада и Ораниенбаума в 1980–1990-х годах.  На сегодняшний день применяют два метода изготовления копий скульптур – это прямой (контактный) и бесконтактный методы копирования. В отечественной практике чаще всего применяют первый метод, тогда как в Европе он применяется либо крайне редко, либо вовсе запрещен (Италия). На данном этапе сложно определить какой из методов наиболее эффективный, так как они имеют ряд своих достоинств и недостатков, которые следует рассматривать в контексте того или иного предмета, его состояния, возможностей и задач, которые будут поставлены перед специалистами. Все виды разрушений, обнаруженные в процессе исследования на отобранных копиях свидетельствуют о том, что они подвержены такому же губительному влиянию окружающей среды, повышенной влажности и многократно сменяющими друг друга температурным циклам в весенний и осенний периоды, воздействию влаги, развитию микромицетов на поверхности и внутри материала, что и оригиналы скульптур. Именно поэтому копиям, так же, как и подлинникам требуется мониторинг и постоянный своевременный профилактический уход, направленный на их сохранение.            
Копирование скульптурных произведений является неотъемлемой частью процесса сохранения памятников культурного наследия. Однако, в отличие от оригиналов, копии не могут быть перемещены в специально оборудованные пространства для проведения реставрационных работ, поэтому они нуждаются в постоянном мониторинге и профилактическом уходе.