Глава 
 Мастерские, занимающиеся исключительно реставрацией рам, существуют далеко не во всех музеях, поэтому и такой обширной исследовательской базы, как в других областях реставрации, для картинных рам нет. Однако, опираясь на методики, разработанные Государственным Русским музеем, и методики, разработанные для материалов, используемых при изготовлении рам, можно создать цельную  картину.  В связи с тем, что картинные рамы носят, помимо эстетической, еще и утилитарную функцию, при их реставрации нельзя ограничиваться лишь консервацией. Поэтому одной из главных особенностей реставрацией картинных рам по сравнению с реставрациями других предметов музейного обихода является необходимость, прежде всего, сохранить прочность конструкции для дальнейшего использования рамы. Помимо этого, также существует необходимость скрыть, в большинстве своем, реставрационные вмешательства, которые могут привлечь внимание зрителя, отвлекая его от живописи, в раму заключенную. Практически к каждой раме необходимо разрабатывать индивидуальную методику, учитывающую все материалы и технологии, использованные при ее изготовлении.  Предварительным этапом в реставрации являются лабораторные исследования: на основе микропроб, взятых с экспоната, устанавливаются составы левкаса, мастики, декоративных покрытий, порода дерева, а также наличие поздних поновлений на участке взятия микропробы. Для составления методики необходимо иметь сведения о связующих и наполнителях грунтов, металлизированном покрытии и его связующем, а также о покрывных лаках при их наличии. Пробы грунта для микрохимических исследований берутся глазным скальпелем на бумагу, с неответственных, невидимых участков экспоната. На основе данных, полученных в результате лабораторных и визуальных исследований, разрабатывается программа проведения реставрации.  Начальным этапом консервации экспоната является обеспыливание и установка профилактических заклеек. Обеспыливание экспоната необходимо проводить в первую очередь, так как синтетические клеи, используемые при укреплении авторского грунта с позолотой, не переносят жира и грязи, следствием чего является плохое сцепление. Удаление нестойких пылевых загрязнений проводится сухой беличьей кистью, загрязнения направляются на влажный ватный тампон. При наличии большого объема загрязнений используют пылесос и влажный ватный тампон, но использование пылесоса неуместно, если имеются крошащиеся или отстающие от основы фрагменты декора. Также при шелушении позолоты сухая чистка проводится только после укрепления поверхности. В места отслоения грунта с позолотой устанавливаются профилактические заклейки, для них используется микалентная бумага, водные растворы клеев слабой концентрации, в частности, Plextol В-500 2%. Перед нанесением заклейки участок обрабатывается этиловым спиртом. Заклейка прижимается синтетической кистью по форме рельефа, морщины и воздушные пузыри нежелательны. При последующем укреплении грунта во время реставрации заклейки удаляются при смачивании спирто-ацетоновой смесью.  Следующий этап – укрепление авторского грунта с позолотой. Наиболее распространенными видами разрушений грунта с позолотой являются отставание от основы, расслоение и распыление грунта, кракелюр и трещины грунта, в том числе связанные с трещинами в деревянной основе. Большинство этих разрушений вызваны изменениями в размерах деревянной основы, а также механическими повреждениями рамы. В изделиях из дерева грунт служит амортизатором между деревянной основой и декоративным слоем – в случае картинных рам металлизированным покрытием, позолотой. При изменениях в размере листелей, будь то усушка или набухание, происходит и деформация авторского грунта, при усушке это отслоения, вздутия, грядки, при набухании – отслоения, разрывы, трещины. Трещины и отставание грунта от основы на торцах рам чаще всего происходит вдоль волокон, утраты грунта на торцах также чаще всего вытянутой формы. Вид и размеры повреждений также зависят от изначального состава и свойств грунта, жесткий грунт более склонен к отставанию от основы и разрывам, мягкий же чаще осыпается и распыляется. Причиной разрушения грунта также может служить постепенная деградация белкового связующего. Авторский грунт (левкас) на картинных рамах имеет разных состав, зависящий от изготовителя рамы, будь то мастерская или фабрика по производству багетов, но усредненный состав включает в себя мел, воду и глютиновые клеи.  В настоящее время для укрепления используются дисперсионные клеи, сополимеры на основе акрилатов и винилацетатов Plextol В500 и Р550, Lascaux Acrylic Adhesive 498, 498-20Х и 360 и 360HV, а также Lascaux Консолидант 4178 заграничного производства. Эти клеи после высыхания образуют бесцветные прозрачные пленки, отличающиеся высокой эластичностью и водостойкостью. Ранее использовались другие полимерные дисперсии отечественного производства, указанные во многих методиках реставрации грунта с позолотой: Дисперсия ВА 2 ЭГА – сополимер 75%  винилацетата с 25 % 2-этилгексилакрилатом, производство которого на данный момент остановлено, акриловые дисперсии АК-211, АК-231, представляющие собой полимерные синтетические клеи, в которых дисперсионной средой является вода, содержащая разного рода эмульгаторы, а в качестве дисперсной фазы — сополимеры на основе эфиров акриловой и метакриловой кислот.     Укрепление авторского грунта с позолотой производится постепенно, на небольших участках, с которых предварительно удаляется профилактическая заклейка. Укрепляемый участок пропитывается 96% этиловым спиртом, для дезинфекции поверхности и для улучшения проникающей способности клея. При необходимости дезинфекции в состав вводится раствор антисептика – Катамина AB. После испарения спирта начинается пропитка участка водным раствором вышеуказанных клеев – не больше 12%, с круглой беличьей кисти. Пропитка проводится в несколько этапов до полного насыщения грунта. Остатки и затеки клея необходимо удалять влажными ватными тампонами, чтобы избежать образования пленки на декоративном слое. Время экспозиции от 5 до 10 минут, до подвяливания грунта. Для укладки используют фторопластовые шпатели, которые вырезаются вручную из фторопласта марки 4-Б, по форме чаще всего повторяют зуботехнические шпатели. При изготовлении рабочая поверхность шпателя обрабатывается шкуркой, полируется фланелевой тканью до идеально ровного состояния, чтобы избежать возможных повреждений декоративного покрытия. При проведении укрепления глютиновыми клеями возможно использование нагретого фторопластового шпателя или прогревание участка для облегчения процесса укладки.  Укладка по поверхности происходит вначале ватными тампонами, после – фторопластовым шпателем, через фторопластовую пленку. На аварийных участках с шелушением или отставанием укрепление проводится через микалентную бумагу, которая крепится либо на соседний участок, либо на деревянную основу. Укладка проводится легкими касаниями, края кракелюра сводятся. Время укладки зависит от толщины укрепляемого фрагмента, как правило, до начала застывания клея это 10-15 минут. Одновременно с укреплением, по той же методике, проводится и сведение краев кракелюра.  Стоит заметить, что для каждой рамы необходима разработка и отработка индивидуальной методики укрепления, с подбором подходящих концентраций, составов, температур и способов подвода растворов, все эти значения также зависят от состояния сохранности экспоната.   После полного укрепления авторского грунта проводится консервация деревянной основы. Поскольку одним из основных свойств древесины является анизотропия – различие свойств вещества по разным направлениям, то многие проблемы, с которыми сталкиваются при реставрации картинных рам вызваны деформацией деревянной основы. Памятникам, изготовленным из дерева, также необходимы особые условия хранения, поскольку древесина крайне чувствительна к изменениям температурно-влажностного режима. Частой причиной ослабления прочности конструкции картинной рамы является деформация листелей из-за ослабления угловых соединений: к этому обычно приводит расхождение клеевых швов и механические повреждения вследствие перемещения рамы и некорректных условий хранения. Наиболее распространенный способ углового соединения листелей – под прямым углом на «ус», для дополнительного крепления используются шпонки, сквозные и вставные шипы, нагели, также углы крепятся накладкой, скрепляются гвоздями – коваными или фабричного производства.  Для восстановления прочности конструкции проводится повторное склеивание листелей и заделка щелей в «усе». Демонтаж рамы, необходимый для проведения некоторых этапов повторной склейки, часто затруднен сложными способами соединений, а также наличием декоративных угловых элементов, распространенных, в частности, в рамах классицистического стиля. Первым этапом в склейке является удаление остатков старого столярного клея из соединения – при невозможности демонтажа оно проводится при помощи микроинструментов.  На участок с клеем укладывается ватным тампон, смоченный в дистиллированной воде, нагретой до 40 градусов. Участок накрывается фторопластовой пленкой, время набухания клея – 7-8 минут. Затем пленка поднимается, удаляется ватный тампон, и разбухший слой столярного клея удаляется с помощью глазного микроскальпеля, вдоль волокон древесины. Остатки клея удаляются влажным ватным тампоном, также смоченным в нагретой дистиллированной воде. После полного удаления поверхность просушивается фланелевой тканью. Следующий шаг - заполнение зазоров реставрационной мастикой, из которой также восполняются мелкие утраты деревянной основы, и заполняются мелкие щели и неровности. Крупные щели в «усе» заделываются волокнистой бумагой, пропитанной столярным клеем. Поверхность выравнивается реставрационной мастикой. Часто с тыльной стороны устанавливают дополнительные накладные или врезные элементы крепления. После склейки конструкция фиксируется струбцинами до полного высыхания. При работе с металлическими авторскими креплениями производится их обработка антикоррозийными растворами танина или бензотриазола. Рецепт реставрационной мастики мало отличается от авторского. Существуют несколько вариантов, в методике реставрации картинных рам Государственного Русского музея состав мастики следующий: столярный клей, вода, целлюлоза (алигнин), олифа, канифоль, отмученный просеянный мел.  Ранее для заделки трещин и утрат применялись мастики из древесной муки или опилок, обладающие хорошей адгезией к древесине, но с течением времени они теряли эластичность, создавали напряжения внутри основы, поэтому область их применения сузили до заполнения внутренних полостей при склейке. В настоящее время для восполнения мелких и средних утрат также применяется мастика из мелкой кокосовой стружки и клея ПВС. Для приготовления данной мастики в прогретый до 30-40 градусов 6% раствор клея ПВС добавляется наполнитель из кокосовой стружки в соотношении 1 к 3. На водяной бане, круговыми движениями кокосовая стружка напитывается клеем в течении 10-15 мин. Предварительно участок мастиковки проклеивается 3% теплым раствором ПВС, затем зубоврачебной лопаткой наносится тонкий слой мастики. мастика наносится поэтапно в три слоя, укладывается вровень с поверхностью. Просыхание каждого слоя 24 часа. После полного просыхания поверхность мастиковки обрабатывается мелкой абразивной бумагой.  Консервация трещин деревянной основы также проводится при помощи пробковых пластин. Предварительно из зазоров трещин влажным ватным тампоном, удаляются загрязнения. Затем, после просыхания поверхности в течение 3-х – 4-х часов, пробковая пластина подрезалась зубным зондом по размеру трещины. Пробковая пластина должна вставляться в трещину мягко, без расклина. Затем края трещины пропитываются рыбьим клеем 3%-5% с просыханием каждого слоя в течение 24-х часов до легкого блеска. Склейка проводится на 20% рыбий клей, торцы трещины пробковой пластины проклеиваются 20% рыбьим клеем. Излишки клея удаляются влажным ватным тампоном. Время просыхания – 24 часа.   Крупные утраты деревянной основы восполняются из древесины, схожей по свойствам с древесиной оригинала, вклейка производится по направлению волокон.  Способы удаления загрязнений деревянной основы зависят от сохранности экспоната и стойкости загрязнений. Удалению предшествует дезинфекция поверхности, наиболее распространенный способ – обработка 3% – 4% раствором спирта и Катамина AB. При наличии плесневелого налета необходимо его удалить. Неплотные загрязнения удаляют сухой кистью, собирая на влажную вату, или пылесосом. Устойчивые загрязнения удаляют всухую. При хорошей сохранности используются смывки, загрязнения размягчаются и удаляются послойно. Для смывок в качестве эмульгаторов применяются ПАВ (поверхностно-активные вещества), в частности, 1% водный раствор ОП-10, представляющего собой полиэтиленгликолевый эфир изоктилфенола. ОП-10 обладает слабощелочной или слабокислой реакцией, хорошо растворяется в воде, химически близок к нейтральным веществам. Поверхность увлажняется ватным тампоном, пропитанным раствором ОП-10, время набухания 3-4 мин. Набухший слой загрязнений мягко удаляется влажным ватным тампоном вдоль волокон древесины. После удаления загрязнений поверхность деревянной основы обрабатывается влажным ватным тампоном, пропитанным дистиллированной водой. Затем поверхность просушивается фланелевой тканью. После консервации деревянной основы приступают к восполнению утрат авторского грунта и/или мастики. В «Методике реставрации разрушенного грунта и позолоты» под ред. В.С. Дедюхиной приводится следующий рецепт реставрационного грунта, используемый и в настоящее время: «Грунт состоит из чистого тонкоотмученного мела и 7-10% поливинилового спирта (ПВС) в соотношении 1,5:1. В зависимости от толщины и характера авторского грунта соотношение мела и ПВС может быть 1:1, 2:1. Процентное содержание в водном растворе ПВС зависит также от состояния сохранности авторского грунта: до 10% - при крепком, 7-8% - при рыхлом. Реставрационный грунт должен быть несколько слабее авторского, чтобы не создавать внутреннего напряжения.  Для приготовления рабочей концентрации ПВС, порошок замачивают в холодной кипяченой воде. В зависимости от марки ПВС смесь выстаивается от 2 до 12 часов до набухания и образования желеобразной массы при комнатной температуре. Предварительно размешав смесь, поставить ее на водяную баню и держать до полного растворения при 70-80 градусах около двух часов. За это время смесь несколько раз размешивают, не допуская образования комочков. По окончании варки смесь процедить. Хранится при комнатной температуре».   Перед нанесением реставрационного грунта поверхность деревянной основы проклеивается 3%-5% рыбьим клеем или 3-5% раствором нагретого ПВС до легкого блеска. После просыхания грунт наносится на поверхность, первый слой наносится торцом жесткой кисти, следующий – в гладь, в следующих слоях способы могут чередоваться. Каждый следующий слой наносится после полного высыхания предыдущего. Для последующей шлифовки участок с реставрационным грунтом должен выступать сильнее авторского. После полного просыхания грунт обрабатывается абразивной бумагой, подравнивается скальпелем, полируется для дальнейших тонировок.  Со временем повсеместное использование грунта для изготовления элементов лепного декора уступило место мастике. На рамах конца XVIII-начала XIX вв. из мастики чаще всего изготовлены декоративные полосы с узором, а также отлиты угловые декоративные элементы. На рамах фабричного изготовления это декоративные полосы с повторяющимся тисненым на мастике орнаментом. Часто встречающиеся виды разрушения – утрата фрагментов мастичного декора, а также сквозные трещины, вызванные усадкой мастики, а также деструкцией клея, связывающего мастику с левкасом рамы. Чаще всего поперечные трещины встречаются именно на декоративных полосах сплошного орнамента.   Утраты мастичного декора восстанавливаются реставрационной мастикой, состав и способ приготовления которой приближен к авторскому, в частности, к мастике, используемой на рамах фабричного производства. Рецепт мастики, указанный в методических руководствах ГРМ, приводился выше. Способ приготовления 1,5 кг мастики следующий: В клееварке растворяют столярный или мездровый клей в воде (1,2 кг в 6 литрах). 200 г бумаги заливается кипятком, полученную массу мелко перетирают, добавляют в клееварку, тщательно перемешивая. Постепенно в полученную массу всыпают мел, в пропорции 1:2 к клею. Для прочности добавляется 100 г канифоли, растворенные в 300 г горячей олифы. Масса из клея и бумаги месится, как тесто, с постепенным добавлением раствора канифоли и олифы. Готовую мастику закладывают в теплую водяную баню и накрывают влажной тряпкой.  При охлаждении мастика затвердевает, при нагревании снова становится мягкой.   При восполнении используются методы снятия формы и лепки от руки по существующим аналогам, при небольших утратах.  Для снятия формы выбирается фрагмент в наилучшем состоянии сохранности, после укрепления он покрывается тонким защитным слоем растительного масла или вазелина. Размятую мастику накладывают на фрагмент и снимают форму, через некоторое время, после начала фиксации поверхности мастики, форму снимают. После просушивания внутренняя поверхность формы может быть доработана для уточнения рисунка при помощи микроинструментов, а затем ее покрывают спиртовым раствором шеллака. Также для снятия форм мелкодетализированных и небольших по размеру фрагментов или раппортов используют силиконовые оттискные массы, применяемые в стоматологии. Их основным достоинством  является большая точность воспроизведения, эластичность и стойкость формы. В обоих случаях оттиск, извлеченный из формы, увлажняется с тыльной стороны, обрезается по границам утраты и вставляется на место. Мастика размягчается водой, не теряя своих пластических свойств, что делает ее удобной при восстановлении лепного декора. Восстановленный фрагмент можно дорабатывать как после полного высыхания, так и по сырой мастике. После полного высыхания восполнения покрываются спиртовым раствором шеллака.  Следующий этап в реставрации картинной рамы – удаление стойких загрязнений с поверхности металлизированного покрытия (позолоты). Реставрационные материалы, используемые этого, варьируются в зависимости от состояния сохранности позолоты, связующего, наличия и состава матирующего состава, а также характера загрязнений. Клеевое золочение, а также наличие матирующего состава, как правило, исключают использование водных составов, ввиду своей водорастворимости. Матирующие составы применялись для усиления визуального эффекта при  комбинировании с золочением на полимент, создающим, напротив, глянцевый блеск. В состав матирующих составов входит: 20% спиртовой раствор росного ладана или сандарака, смешанный с желатинным клеем 1:8, а также оранжевый настой шафрана. Для очистки водорастворимых поверхностей используется 96% раствор этилового спирта, возможно добавление катамина AB.  Золочение на полимент, однако, реагирует на спирт, поэтому для его очистки используется либо сухой метод очистки с помощью сухих ватных тампонов или мягкой ткани, либо составом из спирта и ацетона 1:1. Для очистки лакового золочения применяются как водно-спиртовой раствор Катамина AB, так и слабые (3-5%) растворы синтетических дисперсий, используемых при укреплении слабых грунтов с позолотой, также спиртовой раствор бычьей желчи 1:2. После использования указанных составов поверхность позолоты необходимо протирать ватными тампонами, слабо смоченными в дистиллированной воде, а затем сухими ватными тампонами. На поверхности позолоты также часто встречаются пятна мушиных засидов – их удаляют водным раствором ферментов или спиртовым раствором Трилона Б. Стойкие загрязнения удаляются послойно, при помощи ватных тампонов, кистей, зубочисток, микроинструментов, скальпелей, а также игл для шприцов, в том числе инсулиновых, с накрученным на них ватным микротампоном. При необходимости загрязнения размягчаются и удаляются, в зависимости от их характера, точечно или круговыми движениями. Размягчение проводится моющим составом, постепенно, иногда используются компрессы из микалентной бумаги, смоченные в моющем составе. Для контроля над состоянием поверхности, используемые ватные тампоны должны часто меняться.  После этого проводится удаление поздних поновлений.  На картинных рамах это чаще всего бронзовая краска и бронзовые пудры, нанесенные при предыдущих реставрациях на участки обнаженного грунта. Иногда, при потертостях позолоты, поновления также наносились и на нее. Составы, используемые при удалении таких поновлений зависят от связующего – это либо протеиновый клей, либо, гораздо чаще, масляный лак. При удалении бронзовой краски на масляном связующем используется либо чистый спирт, либо раствор спирта с ацетоном 1:1. При необходимости на участок с поновлениями может быть наложен открытый компресс, для размягчения связующего. Пятна поновлений удаляются либо скальпелем, либо ватным тампоном. Довыборки, при необходимости, также производятся микроскальпелем, точечными движениями. Восполнения авторского грунта и лепного декора при завершении реставрации тонируются. Способ и количество тонировок определяется реставрационным советом. В настоящее время для тонировок применяются акварельные краски а также реставрационные имитирующие пасты на масляной основе фирмы «Talens» или «Goldfinger» соответствующего позолоте оттенка. Использование паст не всегда оправдано, чаще всего применяется на рамах фабричного производства, либо в небольшом количестве, на выступающих местах рельефа, для создания иллюзии блеска позолоты, и тонального единства с сохранившимся авторским покрытием Предварительно по поверхности восстановленных участков проходятся спиртом и отбеленным шеллаком, время экспозиции 5-7 минут. Наносятся тонировки колонковыми кистями, акварельными красками «Белые ночи» ЗК «Невская палитра». Сначала тонировки наносятся лессировочно, после просыхания слова – в технике «пуантель». Время полного просыхания слоя – 3-5 дней. После высыхания тонировки тонко покрываются защитным раствором шеллака и пинена 1:4. Реставрационная паста наносится после высыхания защитного слоя. Как уже упоминалось, разработка методики консервации и реставрации для каждой рамы сугубо индивидуальна. Ограниченность набора материалов, используемых при изготовлении картинных рам, не должна приводить к ошибочному выводу об универсальности одной разработанной методики, которая может подойти, к примеру, картинной раме первой половины XVIII в., так и раме, изготовленной на багетно-рамочной фабрике почти двести лет спустя. Общей, как правило, является только последовательность действий, описанная в данной главе настоящего исследования. 
В Государственном Русском музее разработана методика реставрации картинных рам, учитывающая особенности каждого экспоната. Она включает в себя консервацию, укрепление авторского грунта с позолотой, восстановление утраченного декоративного покрытия, а также тонировку и полировку поверхности.