1
В первую очередь обратим внимание на типологию новообразований, предложенную Н.Г. Бабенко (1997). Автор выделяет три степени окказиональности: 1) стандартные потенциальные образования; 2) «частичное нестандартные» новообразования, отступающие от деривационной нормы без затруднений в семантической интерпретации (нарушение сочетаемости, интертекстовые, непродуктивные модели); 3) нестандартные, «сугубо окказиональные» новообразования, трудно поддающиеся семантической интерпретации вследствие значительного отступления от языковой нормы. На данной степени используются такие нетиповые модели, как контаминация, межсловное наложение, слияние, усечение, субстантивация аффиксов и многие другие (Бабенко 1997: 14). В статье «Типология поэтических неологизмов конца ХХ – начала ХХI века» (2011) Н.Г. Бабенко предлагает к рассмотрению следующие типы поэтических новообразований, наблюдаемые в современной поэзии: 1) фонетические – более всего встречающиеся в заумной поэзии, такие неологизмы часто отличаются тавтологичностью, избыточностью (в качестве примера приводится стихотворение Е. Мнацакановой «Любовное»).  2) необычные сочетания слов – «стечение лексем, сочетаемость которых в узусе невозможна, поскольку противоречит закону семантического согласования». Результатом «стечения лексем» оказывается семантическое преобразование компонентов словосочетания (или одного из них, чаще зависимого): гнедой генерал (В. Зельченко), молчанье проливное (В. Павлова). 3) фразеологические окказионализмы – окказиональные словосочетания, мотивированные устойчивым сочетанием и построенные на «обыгрывании соотношения производящего фразеологизма и производного индивидуально-авторского сочетания слов»: дамоклов кукиш (А. Цветков). 4) лексические, образованные согласно привычному, установившемуся в языке механизму словопроизводства. Здесь выделяются образования потенциальные и окказиональные. Последние способны играть роль интертекста, воспроизводя «словообразовательную структуру слова, которая служит приметой какого-либо индивидуального стиля или текста» (Николина 2009: 132): ср. достоевскиймо (В. Хлебников) и болконскиймо (Л. Лосев). 5) грамматические (морфологические) поэтические неологизмы отвергаются языковой нормой, но в поэтическом контексте грамматически невозможные образования претерпевают «творческую модификацию лексического значения слова» (Бабенко 2011: 88) и становятся возможны в индивидуально-авторском стиле: дужу (В. Павлова), сестр (Е. Шварц). 6) синтаксические – «конструкции с девиантным управлением и с ненормативными грамматическими валентностями» (там же): не о чем дышать (А. Кудряшева), кошку смотрело в подвал (Е. Летов). Построение в тексте подобных конструкций несет следующие функции: деавтоматизация восприятия текста (свойственно для поэтических новообразований вообще), смысловая компрессия, экспрессивность. 7) стилистические окказионализмы – «чужеродные языковые единицы в однородном стилистически тексте, в одноплановой по отбору языковых единиц речи» (Ковалевская 1986: 11). Подобное явление – «сопряжение стилистически разнородных средств» - «возможно на различных языковых уровнях вплоть до синтаксического» (Бабенко 1997: 13). Стилистический контраст может придавать тексту иронический оттенок, что свойственно поэзии концептуализма, или актуализировать архаичную лексику, возвращая ее в поэтический «оборот», где она и воспринимается как поэтический неологизм: например, в стихотворении Т. Кибирова «Вечернее размышление» сосуществуют лексические, грамматические поэтизмы, фонетически стилизованные слова и конкретная, подчеркнуто-«антипоэтичная» лексика, служащая средством изобразительности. Автор статьи подчеркивает, что представленные типы поэтических неологизмов отражают лишь наиболее продуктивные, заметные направления в современном поэтическом словотворчестве, которое, безусловно, отличается большим разнообразием. Изложенную выше типологию мы принимаем как опорную для нашего исследования. В современной поэзии следует также обратить внимание на такие необычные приемы языковой игры, как неографизмы – неконвенциональную форму записи (использование графических символов и рисунков, компьютерного языка, авторской пунктуации, художественного оформления печатного или письменного текста и т.д.); слитное (беспробельное) написание – образование графических окказионализмов с суммарной семантикой составляющих слов; имитация детской речи; транслитерирование – графическая запись существующего слова средствами другого языка для актуализации окказиональной межъязыковой омонимии (омографии, омофонии); заумь и др.: в частности, такие приемы характерны для поэзии Н. Делаланд (см.: Пинежанинова 2015: 32-41) и других современных авторов. 
В статье рассматривается проблема поэтических неологизмов в современной поэзии. Описываются различные типы поэтических окказионализмов, которые могут быть классифицированы по различным основаниям, таким как степень отклонения от языковой нормы, необычность сочетания слов, стилистический контраст и т.д.