1.3
 В области современного копирования скульптуры существуют два основных метода. Это прямой (контактный) метод копирования и бесконтактный метод копирования. Чаще всего в России используется прямой (контактный) метод копирования скульптуры, в то время как во многих зарубежных странах идет постепенный отказ от любых контактных технологий копирования в пользу бесконтактного метода. Так, например, в Италии контактные методы запрещены и их применение допустимо только в исключительном случае, и в соответствии с методами, представленными в декрете Министерства культурного наследия и деятельности от 20 апреля 2005 года [49]. Оба метода обладают возможностью точного повторения формы и фактуры поверхности копируемого памятника, включая следы его бытования (эрозия, трещины, сколы). И в том и другом случае при необходимости возможно повторное изготовление копии, которая также будет идентичной исходному объекту.  Вместе с тем метод прямого копирования и бесконтактный метод имеют ряд отличий. Метод прямого копирования заключается в снятии мягкой формы (чаще всего силиконовой) с оригинальной скульптуры и дальнейшей отливки с ее помощью. Как правило форму делают кусковую, то есть разборную, состоящую из нескольких частей. Это обусловлено размером и сложной пластикой скульптуры. Перед нанесением формовочного материала копируемый объект обрабатывают разделителем для того, чтобы предотвратить прилипание материала к объекту. Как правило формовочную массу наносят в несколько слоев. Следующий слой наносят после схватывания предыдущего. Для получившейся мягкой формы изготавливают кожух, который не только ее фиксирует, но и предотвращает будущие отливки от деформации. Между слоями кожуха прокладывают армирующий материал. После кожух и силикон демонтируют поочередно. Заключительным этапом формовки является промывка оригинала от разделителя. Зачастую во избежание передачи дефектов и других утрат, которые есть на поверхности оригинала скульптуры, применяют так называемую двойную формовку. После извлечения готового изделия выполняется доводка его поверхности, в ходе которой устраняются технологические швы идентичным материалом и замывается поверхность отливки от «липкого слоя». Финальным этапом может выступать тонировка поверхности копий для лучшей имитации поверхности старого камня. Существенным минусом метода прямого копирования является то, что в ходе работы оригинал подвергается значительному физико-механическому и химическому влиянию. Зачастую на поверхности оригинальной скульптуры остается формовочный материал, который проникая забивает поры камня. Для удаления этого материала приходится прибегать к механическим методам или вовсе к щелочным смывкам. Кроме того, при неаккуратном снятии формы значительно повышается риск повреждения отдельных элементов скульптуры, которые приведут к образованию сколов и трещин деталей (особенно тонких и мелких). Также не стоит забывать о том, что формы могут деформироваться вследствие усадки, а применяемый материал для изготовления скульптуры (полиэфирная смола или эпоксидная смола с мраморной крошкой с добавлением пигментов) со временем изменяет цвет искусственной композиции. Хоть и натуральный мрамор значительно уступает композитному по прочности и другим характеристикам, он практически всегда будет уступать по декоративной выразительности. Полировка натурального мрамора дает сильный зеркальный блеск, переливы, игру светотени которых невозможно добиться, в копиях, выполненных из композитного материала на основе полиэфирной/эпоксидной смолы с добавлением мраморной крошки. Бесконтактный метод копирования построен на применении 3D-сканеров и камнеобрабатывающих станков с числовым программным управлением (ЧПУ). Принцип работы 3D-сканера заключается в измерении расстояния до объекта. Если устройство 3D-сканера основано на принципе лазерного луча, то с его помощью измеряются расстояния в заданных точках. После получения измерительных данных (координат отдельных точек), полученных с 3D-сканера, на компьютере идет их обработка. Полученная электронная 3D-модель оригинала загружается в микропроцессор фрезерного станка с ЧПУ в виде графического файла в формате STL. По загруженным данным фрезерный станок по команде оператора начинает постепенно фрезеровать глыбу натурального камня по принципу от общего к частному (от более грубой обработки камня к деталям). Продолжительность процесса составляет одна–три недели в зависимости от сложности копируемого объекта. На финальном этапе процесса специалистом вручную шлифуется и полируется поверхность копии строго под контролем 3D-сканера. Сканер на протяжении всей ручной доводки контролирует соответствие копии оригиналу в каждой отдельно взятой точке, что позволяет получить высокоточную копию (точность сканера до 0,1 мм). Преимущества данной технологии заключаются в следующем: — процесс изготовления копии исключает прямой контакт с поверхностью подлинника, так как создается электронная 3D-модель при помощи лазерного луча (то есть физически никак не взаимодействуя с объектом). Это является одним из важных и принципиальных вопросов при изготовлении копий с хрупких и подвергшихся разрушительному воздействию окружающей среды скульптур, так как при контактном методе (снятии мягкой формы с оригинала), описанном ранее, они могут быть безвозвратно повреждены; — при помощи полученной электронной 3D-модели в случае необходимости можно будет реконструировать утраченные фрагменты оригинала; — достигается полное соответствие копии с оригиналом, вплоть до мельчайших деталей; Спорным моментом является то, что копия изготавливается из того же самого материала, что и оригинал памятника. Действительно, выполненная копия позволяет обеспечить практически абсолютную аутентичность, присущую оригиналу, но вместе с тем, она будет столь же недолговечна, что и оригинальное произведение, в отличие от использования полиэфирной / эпоксидной смолы. Несмотря на использование современной техники и технологии бесконтактный метод не позволяет сократить время изготовления копии скульптуры. Также это не удешевляет процесс. Подводя итоги, стоит отметить то, что копирование скульптуры должно производиться профессионалами своего дела вне зависимости от выбранного метода, каждый из которых имеет свои преимущества и недостатки в зависимости от контекста. Ключевым и безапелляционным моментом в копировании должно являться обеспечение сохранности оригинала памятника. 
В статье рассматривается вопрос о том, какие существуют методы копирования скульптуры и как они влияют на качество и долговечность копии. Описываются преимущества и недостатки каждого метода, а также делается вывод о том, что копирование скульптуры должно производиться профессионалами своего дела вне зависимости от выбранного метода.