1.4.
 Любой перевод – это прежде всего вид посреднической коммуникативной деятельности, который обязательно должен быть точным, эквивалентным, описательным и компактным. Доктор филологических наук, профессор Т. А. Казакова определяет художественный перевод как «творческое преобразование подлинника с использованием всех необходимых выразительных возможностей переводящего языка, сопровождаемого возможно более полной передачей литературных особенностей оригинала». По ее мнению, переводчик любого текста создает не эквивалент оригинала, а лишь его подобие, то есть особый вид текста, который как бы представляет исходное художественное произведение в иноязычной культуре. Идеальный перевод, в свою очередь, – это тот, который позволяет читателю построить картину мира, которая совпала бы с изначальной, оригинальной, то есть той, которую создал сам автор. Автор книги в научных трудах отмечает, что понимание смысла, то есть системы образов художественного текста в ее единстве со способами выражения, является одним из необходимых условий художественного перевода. Известный английский лингвист Питер Ньюмарк рассматривает перевод как ремесло, в котором переводчик пытается заменить письменное сообщение на одном языке тем же сообщением на другом языке. Профессор Джереми Мандей придерживается мнения, что в процессе перевода переводчик буквально изменяет оригинальный письменный текст на одном языке оригинала на письменный текст уже на другом языке. Перевод также можно условно разделить на несколько уровней: распознавание знака путем соотнесения его с уже известным (низший уровень при работе с художественным текстом), распознавание художественной функции знака путем выведения нового смысла и переводческая оценка художественных текстов. Важно выделить некоторые особенности, которые необходимы при переводе: владение грамматикой и синтаксисом, а также умение адаптировать переводимый текст; видение структуры предложения, внимание к знакам препинания, грамматической основе и порядку слов; умение ориентироваться и разбираться в частях речи (в английском языке особое внимание уделяется герундию и инфинитиву); умение правильно грамматически преобразовывать имена прилагательные: русскому языку свойственен родительный падеж, в то время как английскому – noun adjectives; адаптация культуронимов (то есть языковых единиц различных культур), особенно идионимов (специфические элементы определенной культуры, например, в русской культуре – это «матрешка», «МХАТ» и другие) и ксенонимов (языковые единицы, обозначающие элементы внешних культур: Геракл, Фараон, Палата Лордов и другие) под данную культуру (например, Буратино – Пиноккио). По сути, в какой-то степени это поиск аналога или умение использовать транслитерацию, которую иногда необходимо пояснить (объяснение обычно краткое, состоящее из пары слов); соблюдение стиля, который преобладает в оригинале, а если присутствует неуверенность насчет конкретики, то использование нейтрального стиля, а также возможное опускание лишней информации.  Перевод поэтических текстов принято считать одним из самых сложных видов художественного перевода в общем. Л. С. Бархударов, специалист по теории перевода, полагает, что сложность перевода именно поэтических произведений заключается в расхождениях между структурой двух языков и достаточно строгими формальными требованиями, которых принято придерживаться.  В то время как советский и французский филолог, переводчик европейской поэзии Е. Г. Эткинд говорит, что любые стихотворения обязательно во всех случаях несут в себе отношение самого автора к тому, что он создает и изображает: во-первых, это непосредственно сюжет стихотворения, а во-вторых, это образ поэта, который создается в каждом стихотворении. Профессор делает акцент на том, что внимание стоит обращать в первую очередь на такой важный критерий, как передача смысла поэтического текста.  Из иностранных ученых изучением художественного перевода поэтических текстов занимался, например, переводчик Кей Доллеруп, который говорил, что при переводе следует соблюдать баланс между самим контекстом, благозвучием, стилем, взаимосвязью между основными моментами содержания, словами в общем, а также определенным порядком этих слов.  И, чтобы образ Японии не сильно исказился из-за перевода англоязычных поэтических текстов на русский язык, автор данного исследования максимально приближает свой собственный выполненный перевод к изначальному варианту с интерпретацией авторов стихотворений, делая перевод почти буквальным. Автор этой работы также использует несколько словарей – например, Оксфордский словарь, электронный словарь и другие. Ввиду данных особенностей, которые необходимы, дабы не потерять связь с первоначальным, истинным образом Японии, который предстает перед авторами, сохранение рифмы, определенного ритма и даже некой мелодичности невозможно. Делается это для того, чтобы максимально приблизить получившийся перевод выбранных произведений к оригиналу, минимально повлияв на смысл, концепцию и оригинальную задумку. 
В данной статье рассматривается вопрос о том, как правильно перевести англоязычные поэтические тексты на русский язык, чтобы максимально сохранить их смысл и концепцию. Автор данного исследования приводит примеры из своей практики, а также приводит научные труды, которые помогают ему в этом процессе.