ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Анализ языкового материала либретто «Свадьбы Фигаро» показал, что Л. да Понте, не ограничивая свой язык строгими рамками и в полной мере пользовался свободой художественного выражения, ведь разнообразие синонимичных форм давало ему возможность широкого выбора. Выбор этот имел разную мотивацию. Зачастую он зависел не от определённой стилистической окраски слова, а был обусловлен, в первую очередь, метром. Такой вывод верен, к примеру, для таких пар существительных, местоимений и глаголов, как periglio/pericolo, alma/anima, ella / lei, gire/andare и других, некоторых форм глаголов (sarà/fia, faccio/fo, vo’/voglio и т.д.), а также объясняет случаи опущения артикля, использования обращений на Voi и Lei, употребления апокопы, синкопы и «свободной» энклизы, а также чередования passato remoto и passato prossimo. Многие формы обусловлены не только метром, но и рифмой: например, veggio, vesta, periglio, duolo/dolore, fassi, desso и т.д. Присутствие некоторых форм можно объяснить стремлением к эвфонии: a intercedergli/ad informar, ad imparar, vi lasci вместо la lasci, dee venir вместо deve venir. В некоторых случаях сложно объяснить выбор автора. Это утверждение верно для таких пар, как anco/anche, ove/dove, pria/prima, poscia/dopo, devi/dei, deggio/debbo, il/lo и т.д.  Текст либретто носит черты как разговорной речи, свойственные жанру оперы-буффа, так и литературного языка. Поэтические формы в тексте «Свадьбы Фигаро» многочисленны. Элементы разговорной речи, присутствующие в тексте либретто, следующие: употребление определённого артикля перед именами собственными, использование альтератов, разговорной, экспрессивной и бытовой лексики, а также междометий и использование passato prossimo. Присутствующие в тексте либретто лексические, грамматические и микросинтаксические элементы, свойственные литературному и, в частности, поэтическому языку следующие: употребление латинизмов (существительных с монофтонгами в корне, таких, как foco, loco и т.д., глаголов ire/gire, licere, и других, существительных speme, alma и т.д. притяжательного прилагательного sui, местоимения meco и т.д.), и другой лексики, носящей высокую стилистическую окраску (desio/desiro, periglio, desso, ognora, anco, tai, ei, и т.д.), использование некоторых глагольных форм (fia, credea, veggio и т.д.), апокопы гласного, опущение определённого артикля, в том числе и перед абстрактными существительными, использование определённого артикля в вокативе, употребление единственного числа существительных вместо множественного, использование имён числительных в обобщающей и упрощающей функциях, употребление междометий ahi и deh и использование passato remoto. Мы видим, что да Понте не ставил задачей создать произведение, в котором бы присутствовали языковые средства и, в частности, лексика, относящиеся лишь к одному регистру. Закономерно предположить, что он не принимал участие в дискуссии о литературном итальянском языке XVIII века даже косвенно.   При изучении либретто всегда следует учитывать его текстологические особенности. Для более детального изучения необходима работа с рукописями, ведь даже в издании для венской премьеры Э. Бономи могут присутствовать исправления и неточности. Поверхностный анализ доступных редакций «Свадьбы Фигаро» позволил установить, что на данный момент не существует единого и общепринятого варианта либретто. Языковые элементы, наиболее подвергнувшиеся трансформациям от издания к изданию следующие: дифтонги и монофтонги, артикулированные предлоги, присутствие/отсутствие синкопы гласного, «свободной» энклизы и эпитезы в предлогах o, e и предлоге a, междометия, орфография, а также пары синонимов, в обоих из которых присутствует одинаковое количество слогов и ударение падает на один и тот же слог. Такие простые модификации допускались в тексте, так как они не сказывались или практически не сказывались на ритме, в том числе и музыкальном. В ходе невольно допущенных изменений рифма могла становиться менее точной, как, например, в случае с foco/fuoco-gioco, а также нарушаться грамматика (как в случае с potriasi/potria stare).   Либретто оперы-буффа сходно по своей форме с комедией в стихах, однако не стоит забывать, что особенность этого жанра заключается в том, что он смежен с музыкальным искусством, и одна из главных задач либреттиста – адаптировать текст к музыке и сделать его лёгким для пения. Как мы увидели из проведённого исследования, либретто является литературно-драматическим жанром, действительно достойным детального изучения во всех его аспектах. Исследование фонетического, морфологического и микросинтаксического уровней языка «Свадьбы Фигаро» помогло охарактеризовать не только индивидуальный стиль Л. да Понте, но и особенности либретто оперы-буффа в целом. 
Либретто оперы-буффа – это жанр, который требует от либреттиста не только знания итальянского языка, но и умения адаптировать текст к музыке. В то же время, язык либретто должен быть максимально приближен к разговорной речи, чтобы обеспечить лёгкость для пения. Л. да Понте, автор либретто «Свадьбы Фигаро», в полной мере воспользовался свободой художественного выражения, что позволило ему создать произведение, которое не только является ярким образцом итальянского языка XVIII века, но и представляет интерес для изучения.