2.3 Копии Верхнего и Нижнего парка Ораниенбаума 
 Дворцово-парковый комплекс Ораниенбаум расположен на южном побережье Финского залива. Он был основан в первой четверти XVIII века как одна из летних приморских резиденций ближайшего сподвижника Петра I и первого губернатора Санкт-Петербурга А. Д. Меншикова. В 2007 году по решению Министерства культуры Российской Федерации ГМЗ «Ораниенбаум» был передан в ведение ГМЗ «Петергоф» как один из филиалов.  Для исследования состояния сохранности был проведен анализ трех копий из Верхнего парка и пятнадцати из Нижнего парка, выполненных в 1987–1988, 2003, 2011, 2014 и 2022 годах. Копии 1987–1988 изготовлены из эпоксидной смолы с добавлением мраморной крошки, остальные – из полиэфирной смолы с добавлением мраморной крошки. Подробное состояние сохранности исследуемых копий представлено в Приложении 3. Оригинал скульптурной композиции «Нимфа в раковине» из Верхнего парка был принят в реставрацию в 2020 году. Для того, чтобы сохранить подлинник сотрудниками музея было принято решение о замене скульптуры на копию. Копию изготавливала ООО «РМ "Наследие"» в 2021-2022 году, а ее установка состоялась приблизительно в конце апреля 2022 года. Несмотря на то, что копия скульптурной композиции «Нимфа в раковине» была установлена на открытом воздухе не так давно относительно рамок проводимой фотофиксации, она подверглась ряду разрушений. Прежде всего это многочисленные трещины раковины (рис.15), которые могли образоваться как в процессе формовки. Так как композиция имеет сложную форму в процессе ее извлечения в силиконовой форме могли произойти так называемые «замки», из-за которых извлечение полученной модели становится проблематичной, а порой и вовсе невозможной. При снятии такой силиконовой формы происходит чрезмерная нагрузка на модель, в результате чего на ее поверхности образуются незаметные для человеческого глаза микротрещины. Также образованию трещин на поверхности копии могли способствовать совместное воздействие химических, физических и биологических факторов.   Рис. 15. Многочисленные трещины на поверхности копии скульптурной композиции «Нимфа в раковине».  Внутренняя сторона раковины копии скульптурной композиции «Нимфа в раковине» подверглась пожелтению (рис.16). Это могло произойти по тем же технологическим просчетам в процессе изготовления копии скульптуры, что и при выполнении копии скульптуры надгробного памятника Неизвестному из Некрополя XVIII века (Лазаревское кладбище): отвердитель или смола изначально имели желтый оттенок; неравномерно был распределен отвердитель/ускоритель или наполнитель в смоле; несоблюдение пропорций во время работы с отвердителем/ускорителем (смола застывает слишком быстро, что приводит к высокой экзотермической реакции (температуре)); за раз был нанесен слишком толстый слой. Помимо технологических просчетов на изменение цвета могли повлиять микроорганизмы, содержащиеся в прудах и других водных источниках, почве, на листьях и коре деревьев.   Рис. 16. Дисколоризация (пожелтение) материала копии скульптурной композиции «Нимфа в раковине».  У двух других копий скульптур Верхнего парка «Эрот, натягивающий лук» и «Амур и Психея», изготовленных в 2012 году, были обнаружены общие разрушения: следы потеков влаги по всей поверхности скульптур; эрозия материала (утрата полировки и огрубление поверхности); наличие колоний биодеструкторов в локальных местах; растрескивание и частичная утрата частей клеевого соединения (шва) между плинтом и пьедесталом скульптур; сильное проявление формовочных швов. В 1980-х годах в СССР впервые постепенно начали заменять мраморные подлинники, расположенные на открытом воздухе, на копии.  Так для Ораниенбаума было вырезано в мраморе три копии бюстов «Голова Афины», «Голова Ареса» и «Диана» северного фасада Китайского дворца. Также впервые путем формовки и отливки в искусственном мраморе были изготовлены бюсты «Император Адриан» и «Омфала», шесть скамей-кресел и несколько декоративных ваз (копировали вазы из убранства павильона Катальной горки) и три копии скульптур «Вертумн», «Помона» и «Зефир» итальянского скульптора А. Бонацца. Оригиналы были перемещены в фонды или хранилища. В каталоге коллекции Ораниенбаума нет точных данных, что именно представляет собой искусственный мрамор. Можно лишь предположить, что копии скульптур «Помона», «Вертумн» и «Зефир» 1987–1988 годов, ныне экспонируемые в Нижнем парке, могли быть выполнены как из эпоксидной смолы с добавлением мраморной крошки, так и из мраморной крошки и связующего на основе портландцемента. Если обратить внимание на цвет материала всех трех копий и сравнить, то можно увидеть то, что материал копий скульптур «Вертумн» и «Помона» значительно пожелтел, в отличие от копии скульптуры «Зефир» (рис.17).  Также при визуальном осмотре на поверхности копии скульптуры «Зефир» мастиковки имели не только желтый цвет, но и темно-серый (рис. 18).     54444903815080б)00б)26435053808095а)00а)    б) б) а) а) 41776653734435в)в) в) в) Рис. 17. Цвет материала советских копий скульптур: а) «Вертумн»;  б) «Помона»; в) «Зефир».    Рис. 18. Мастиковки желтого и темно-серого цвета на поверхности копии скульптуры «Зефир».  На одной из трех копий скульптур при естественном освещении были обнаружены светоотражающие вкрапления. Так как зачастую в составе мрамора содержатся различные примеси минералов, можно предположить то, что в составе примененной мраморной крошке для изготовления копии скульптуры «Помона» содержался кварц и его другие разновидности (рис.19). К менее вероятным причинам можно отнести образование кристаллов солей (высолы) и добавление мелкоизмельченного стекла с целью экономии и удешевления.  Рис. 19. Вкрапления в составе материала копии скульптуры «Помона».  Копии четырех скульптур «Весна», «Лето», «Осень» и «Зима» 2003 года из Нижнего парка имели следующие общие разрушения: следы потеков влаги на поверхности скульптур; пожелтение некоторых участков скульптур; следы от желтых потеков/пятен на поверхности скульптур; эрозия материала скульптур (утрата полировки и огрубление поверхности) разной степени; наличие колоний биодеструкторов в локальных местах; мелкие каверны; трещины или сети трещин; растрескивание и/или частичная утрата частей клеевого соединения (шва) между плинтом и пьедесталом скульптур; сильное проявление формовочных швов. Несмотря на данные разрушения при сравнении копий 2003 года с копиями 2011 и 2014 годов по состоянию сохранности и визуальном осмотре в некоторых случаях они были лучше последних. Предположительно это связано с качеством используемых материалов, так как условия экспонирования одинаковы. В ходе визуального осмотра на поверхности левого тазобедренного сустава младенца и плинте копии скульптуры «Земля» (рис. 20) 2011 года были обнаружены пятна, напоминающие следы оксида железа (ржавчины). Как правило, подобные пятна имеют характерный желтовато-коричневый/оранжево-коричневый цвет и округлую/прямоугольную форму.      Рис. 20. Следы ржавчины на плинте копии скульптуры «Земля».  Существуют несколько причин образования оксидов железа на материале. К первой причине относится контакт облицовочной детали с крепежными элементами, выполненными из обычной стали, а не из нержавеющей стали. Как правило это каркас или пироны. Ко второй причине – наличие в породе сульфидных минералов. Для изготовления копии из полиэфирной смолы в качестве основного наполнителя используется мраморная крошка. В ее состав может входить лимонит, пирит, гематит, оксиды железа и другие примеси минералов и органических соединений, которые из-за окисления на воздухе и взаимодействия с водой способны образовывать те самые ржавые пятна. Например, окисление минерала пирит во влажной среде приводит к образованию диоксидов железа. Это опасно тем, что оксидация способствует изменению молекулярного объёма и выделению серной кислоты (H2SO4). Из всех копий, отобранных для анализа состояния сохранности, только у двух копий скульптур «Меркурий» и «Лето» 2014 года было нетипичное появление фактурных участков в виде линий и пятен на поверхности (рис.21-22).  19678661131571002396490278892000  Рис. 21. Появление фактурных участков в виде линий и пятен на поверхности копии скульптуры «Меркурий».  Рис. 22. Появление фактурных участков в виде линий на левой ноге копии скульптуры «Лето».  К сожалению, точные причины появления подобного рода разрушений выявить не удалось. Альвеолярное выветривание (каверны) на поверхностях исследуемых копий, как было описано в параграфе 2.2, образовываются вследствие воздействия воды, пыли природного и техногенного характера, ударной силы ветра, а также жизнедеятельности биодеструкторов.  В случае образования каверн на копиях Нижнего парка большую роль в их формировании сыграли дорожки из гранитной или песочной насыпи. Так как гранит является одной из самых твёрдых, плотных и прочных пород, то в сочетании с ударной силой ветра, пыли, в составе которой могут содержаться самые разнообразные компоненты (органические соединения, зола, сажа, частицы различных минералов), создается абразивное воздействие, разрушающее материал копии.  Таким образом, целостность материала и внешний вид представленных копий скульптур зависит от условий окружающей среды, в которые они были помещены, так как эти самые условия являются определяющим фактором в их состоянии сохранности. 
В ходе исследования состояния сохранности копий скульптурных композиций из искусственного мрамора, расположенных в Нижнем парке ГМЗ «Ораниенбаум», были выявлены общие разрушения, такие как трещины, эрозия, пожелтение, наличие колоний биодеструкторов, а также нетипичные повреждения, такие как появление фактурных участков в виде линий и пятен на поверхности.