2.5. Образ Осидзу из короткого рассказа «Звук кото».
 Данный рассказ посвящен истории жизни мальчика по имени Кинго. С раннего детства его мать ушла из семьи, а отец, когда мальчику не было и десяти лет, умер после пьянки. Оставшись один, Кинго погрузился в депрессию: он осознал, что в этом бренном мире нет милосердия, никто не любит его по-настоящему, он никому не нужен. И так было на самом деле, из-за его неухоженной внешности каждый видел в нем вора. Однако таковым он не являлся, а выживал, подрабатывая в разных местах. В конце концов Кинго стали посещать мысли о самоубийстве. Осенью Кинго наблюдал за игрой кото девушки Осидзу из богатой семьи. Звук ее музыки исцелил его душу, он снова почувствовал стремление к жизни. В данном рассказе главным героем является мужчина, а не женщина. Поэтому для анализа мы возьмем только образ Осидзу. Осидзу — утонченная девятнадцатилетняя девушка, живущая в доме Мориэ Сидзу. На протяжении всего рассказа мы видим ее исключительно во время игры на кото. Ни на что другое она практически не отвлекается, она полностью поглощена игрой на инструменте. Девушка выступает исключительно в роли катализатора изменений в жизневосприятии Кинго. Ее образ, пусть и незнакомый самому мальчику, становится путеводной звездой в его жизни.  Можно также сказать, что в этом произведении прослеживается одна из основных задач раннего романтизма: человека надо погрузить в прекрасный мир грез и мечтаний, где все идеально. Данное погружение должно перевернуть взгляд конкретного человека на окружающий мир, заставить его думать, что подобный идеальный мир можно создать в реальности. Так, Кинго преображается благодаря музыке Осидзу. Девушка и ее игра в кото являются настоящими произведениями искусства, способными изменить других людей так же, как это делает, например, литература или живопись. Таким образом, пусть в данном рассказе нет какой-либо гендерной проблематики, но образ представленной героини хорошо вписывается в идеи раннего романтизма, присущему литературе Мэйдзи и первым изданиям журнала «Бунгакукай», где он и публиковался.  Во второй главе были проанализированы образы женских персонажей из некоторых особо примечательных произведений Хигути Итиё. Можно сделать вывод, что, несмотря на тенденцию к модернизации и европеизации Японии в эпоху Мэйдзи, страна во многом продолжала жить традиционными концепциями и убеждениями, как и прежде. Именно это и отражено в произведениях писательницы. Все женские персонажи в работах Хигути Итиё так или иначе оказывались в неутешительных жизненных ситуациях, результатом чего стали депрессивные состояния героинь, ощущение собственной безвольности или этическая проблема выбора, который им приходилось делать. Именно это и можно назвать общими тенденциями в характерах и судьбах женщин эпохи Мэйдзи.
В первой главе были проанализированы основные произведения Хигути Итиё, посвященные женской тематике. В целом, можно сказать, что писательница уделяла большое внимание женским персонажам, однако ее произведения не были направлены на гендерную проблематику. В основном, ее героини были погружены в различные жизненные ситуации, которые приводили к депрессивным состояниям или этическим проблемам выбора.