Заключение
Проведенное исследование позволяет сделать следующие выводы. Полевые исследования в лингвистике представлены широко и подразумевают множество подходов. В настоящем исследовании опираемся на понятие лексико-семантического поля, под которым понимаем иерархически организованную структуру множества лексических единиц, объединенных общим (инвариантным) значением и отражающих в языке определенную понятийную сферу. Структура лексико-семантического поля предполагает иерархическую организацию микрополей, внутри которых выделяются лексико-семантические или тематические группы, объединенные вокруг ключевых слов. При моделировании лексико-семантического поля художественного текста следует опираться на понятие художественного образа, который представляет собой картину жизни человека, переработанную в соответствии с идеалом писателя. Способом создания образа служит символ. Особенности художественного образа определяются идиостилем писателя – совокупностью его языковых и стилистико-текстовых особенностей.  Идиостили Д. Хармса и А. И. Введенского описываются в связи с поэтикой абсурда. Для творчества Д. Хармса характерно обилие повторов, неологизмов. В поэтике А. И. Введенского ведущим оказывается принцип диссоциации, использование слов-иероглифов. Идиостиль обоих авторов предполагает различные трансформации образов героев.    Женские образы в поэзии Д. Хармса и А. И. Введенского многочисленны и вместе с мужскими составляют основную универсальную оппозицию, сосуществуя то как противоборствующие, то как взаимодополняющие, то как соподчиненные начала. Анализ лексических единиц, формирующих образ женщины, позволяет смоделировать два лексико-семантических поля «Женщина» в поэтическом творчестве авторов. Структура поля «Женщина» (991 единица) в поэзии Д. Хармса представляет собой четыре связанных микрополя с доминантами «жена» (341 единица), «мать» (43 единицы), «старуха» (75 единиц) и «девица» (532 единицы) соответственно. Лексические единицы внутри каждого из микрополей объединены в следующие тематические группы: «Имена собственные» (23 единицы), «Идентификация в мире» (97 единиц), «Внешность» (204 единицы), «Действия» (275 единиц), «Речь» (56 единиц), «Состояние» (161 единица), «Качества» (162 единицы). В микрополе «Девица» выявляется дополнительная тематическая группа «Место» (15 единиц). Анализ лексических единиц в составе поля обнаруживает абсурдистские тенденции в формировании образа женщины. Таковы многочисленные трансформации тела женщины (шестипал, место рук ее болтались голубые рукава), напряженность в речевой характеристике (заахала, воскликнув), приписывание женщине несвойственных действий и атрибутов (камилавка), развернутая система неологизмов (Фефюля, Хню, мохнаг). Опираясь на мировую культуру, в том числе на русское народное творчество и фольклорную традицию, а также на символику восточной философии, Д. Хармс создает противоречивый образ женщины, которая выступает в различных ипостасях. Имя героини либо полностью лишено значения (Катя, Наташа и другие), либо обладает многослойной символической семантикой (Маргарита, Вера, Лилия и другие). Она символизирует одновременно новую жизнь (родила меня чехардой придорожною, от движения жизнь приняв) и смерть (холодный трупик, гибну, потом приходит ей конец), характеризуется глупостью (дура, глупая), но обладает высшим чувственным знанием, магическим свойством видеть весь ход времен (жизни свидетельница). Ее образ создан посредством соматизмов, описания физиологических подробностей, эротизирован (данная характеристика отражена в подгруппе «Действия эротического характера»), в то же время она часто выступает в роли фантома, призрака (стала девочка бесплотна), лишенного тела и перемещающегося между мирами мертвых и живых.  Структура поля «Женщина» (666 единиц) в поэзии А. И. Введенского предполагает четыре парадигмы с доминантами «девушка» (317 единиц), «взрослая женщина» (298 единиц), «бабушка» (28 единиц), «мать» (23 единицы).  Внутри данных микрополей выделяются следующие тематические группы: Идентификация в мире» (101 единица), «Внешность» (141 единица), «Действия» (237 единиц), «Речь» (42 единицы), «Состояние» (76 единиц). Микрополя «Девушка» и «Взрослая женщина» содержат также группы «Имена собственные» (38 единиц) и «Качества» (31 единица).  Образ женщины в поэзии А. И. Введенского имеет существенные отличия от образа женщины в поэтическом творчестве Д. Хармса, формируясь при помощи чередования элементов эротики и антиэротики (грудь прямо как вата – садится на ночной горшок). Ключевым является образ «воображаемой летающей девушки», аккумулирующий в себе мотивы полета и воскресения (летаешь, паришь, воскресла). В создании образа не участвуют неологизмы. Сходство образов женщины в творчестве двух авторов состоит в следующем. Лексические единицы в составе поля «Женщина» у А. И. Введенского указывают на способность женщины к трансформации, однако ситуация изменения вербализуется не посредством соматизмов, а при помощи перемены имени (Маргарита или Лиза) и многочисленных контекстуальных синонимов, актуализирующих идеи космизма (цветок, лиственница, утка, карета). Речевая характеристика женщины эмоциональна и схожа с ее характеристикой в поэзии Д. Хармса (кричит, ворчит). Опорой для создания образа во многом становится фольклорная традиция, в связи с чем также возникают мотивы песни, танца и плача (поет, танцует, плачу). Другим сходством образов женщины у поэтов оказываются магические способности (на животе своем рисует имена), связь с потусторонними силами и смертью (скончалась, поехала к себе на кладбище), причем образ одновременно обожествлен, светоносен (голубошерстяноглазая, блистаешь). Обладая особым ведьминским знанием, женщина, тем не менее, описывается как глупая (дура, глупая натура)., что находим и у Д. Хармса. Указанные особенности можно считать основополагающими при описании образа женщины в поэзии обэриутов.
В статье рассматривается идиостиль Д. Хармса и А. И. Введенского как совокупность языковых и стилистико-текстовых особенностей, которые определяют особенности художественного образа женщины в их творчестве. Анализ лексико-семантических полей, формирующих образ женщины, позволяет выделить два лексико-семантических поля «Женщина» в поэтическом творчестве авторов.