2.1 
 Анализ состояния сохранности копий скульптур, выполненных в разные временные отрезки и из разного материала, включал в себя натурные исследования и фотофиксацию состояния.  Съемка и исследования проводились в конце августа – середине сентября 2022 года.  Исследование проводилось на основе изучения состояния копий из собраний пригородных дворцов г. Санкт Петербурга, таких как: дворцово-парковый ансамбль «Петергоф» и дворцово-парковый ансамбль «Ораниенбаум» в ведении ГМЗ «Петергоф», а также некрополей г. Санкт Петербурга: Некрополь XVIII века (Лазаревское кладбище) и Некрополь Мастеров искусств (Тихвинское кладбище) в ведении Государственного музея городской скульптуры. Как известно, на состояние сохранности объектов культурного наследия, расположенных на открытом воздухе, влияют загрязнения окружающей среды, климатические условия и нахождение вблизи деревьев, которые способны выделять различные соки, а также с листвой и корой передавать населяющие их микроорганизмы.  В одинаковой степени этим подвержены как натуральный, так и искусственно полученный материалы. Атмосферные загрязнители (оксид и диоксид азота, диоксид серы или сернистый газ, озон, монооксид углерода) представляют большую опасность для экспонируемых памятников, так как провоцируют активное разрушение материала. Взаимодействие диоксида серы с материалом памятника способствует образованию сульфатов, а благодаря монооксиду углерода активизируются бактерии, находящиеся на поверхности камня, что приводит к разрастанию литобионтного сообщества (грибы, микроорганизмы, водоросли). В свою очередь озон и оксиды азота «выступают в качестве сильных окислителей и катализаторов реакций между загрязняющими компонентами воздуха и материалами памятников и во многом определяют скорости этих реакций» [22, с.59].  В следствие воздействия неблагоприятной окружающей среды, а также от воздействия воды на всех типах материалов (полиэфирная смола, мрамор, гранит, золото) образовываются различные по своему составу корки. Зачастую это корки из карбонатов кальция (арагонит, кальцит, моногидрокальцит), гораздо реже корки карбонатов магния (лансфордит, нескуэхонит) и корки, обогащенные стронцием и свинцом (твердый раствор арагонит-стронцианит-церуссита). Преимущественно памятникам, экспонируемым на открытом воздухе, основные повреждения наносят микроорганизмы, способные проникать на значительную глубину материала. Это значит то, что микроорганизмы способны оказывать не только физическое воздействие на материал памятника, но и химическое. Микроорганизмы, выделяя крайне агрессивные кислоты и другие метаболиты, способны разрушить материал, изменить его химический состав и структуру. Как правило, микроорганизмы образуют агрессивные биопленки, преимущественно имеющие серо-черный или зеленый цвета. Цвет первых обусловлен развитием плесневелых грибов, тогда как цвет вторых – развитием аэрофильных водорослей. В своей статье «Биологическое выветривание гранита в условиях городской среды» группа ученых дает следующее определение биопленкам: «Биоплёнки – это сообщества микроорганизмов, прикреплённых к субстрату. Они состоят из представителей одного или разных видов микробов. Клетки микроорганизмов в биопленке погружены в органический матрикс микробного происхождения, который представлен полимерными веществами: полисахаридами, липополисахаридами, протеинами, гликопротеинами, липидами, гликолипидами, жирными кислотами и ферментами» [6, с.64]. Все вышеперечисленные виды разрушений в конечном итоге могут привести к невосполнимым утратам «жемчужин» культурного наследия, если за ними не будет своевременного и квалифицированного ухода. В книге «Памятники музейных некрополей Санкт-Петербурга. Бытование, материалы, диагностика сохранности: монография» под редакцией Д. Ю. Власова, В. В. Рытиковой, О. В. Франк-Каменецкой были опубликованы исследования видов микроорганизмов, населяющих памятники Некрополей XVIII века (Лазаревское кладбище) и Мастеров искусств (Тихвинское кладбище) Государственного музея городской скульптуры. В ходе исследования были получены следующие данные: «…выявлено более 150 видов микроорганизмов, способных вызывать поражение камня. Большинство биодеструкторов составляют микроскопические грибы (микромицеты). На памятниках музейных Некрополей было выявлено 105 видов микроскопических грибов, среди которых доминирующими являются: 1. Alternaria alternata 2. Aureobasidium pullulans 3. Cladosporium cladosporioides 4. Cladosporium herbarum 5. Cladosporium sphaerospermum 6. Coniosporium sp. 7. Epicoccum nigrum 8. Fusarium oxysporum 9. Hormonema dematioides 10. Monodyctis levis 11. Penicillium brevicompactum 12. Phaeococcomyces exophialae 13. Phaeosclera sp. 14. Scytalidium lignicola 15. Ulocladium chartarum» [22, с.81]. Образования лишайников (лихенизированных грибов), расположены локально, порой образуя сплошные корки на поверхности материала (накипные лишайники). «В ходе обследований памятников Некрополей выявлены следующие виды лишайников: Phaeophyscia nigricans, Phaeophyscia orbicularis, Xanthoria parietina, Lecanora spp., Candelariella sp., Caloplaca sp., Verrucaria spp., Bacidina sp.» [22, с.83]. Копии, из Некрополя XVIII века (Лазаревское кладбище) и Некрополя Мастеров искусств (Тихвинское кладбище) Государственного музея городской скульптуры, отобранные для мониторинга были выполнены в 2004, 2006–2008 годах из полиэфирной смолы и мраморной крошки. Подробное состояние сохранности памятников представлено в Приложении 1. С момента изготовления копий из полиэфирной смолы с мраморной крошкой прошло14–18 лет (на момент исследования). Памятники Некрополей за все свое бытование подвергались и подвергаются воздействию агрессивной окружающей среды, а именно разной по степени интенсивности физических, биологических и химических процессов разрушения. Подобному воздействию не может противостоять ни натуральный, ни искусственный камень, ни другие аналоги материала. Говоря об общих видах разрушений копий, можно выявить следующую закономерность. На многих копиях наблюдаются: — грязевые наслоения; — следы потеков влаги на поверхности скульптуры; — утрата полировки (эрозия материала) или огрубление поверхности скульптуры; — пожелтение материала (дисколоризация) скульптуры; — обширный биологический налет (биопленки) серо-черного или зеленого цвета; — альвеолярное выветривание или каверны; — растрескивание и частичная утрата клеевого соединения (шва) между плинтом скульптуры и пьедесталом памятника. Постоянное воздействие воды на материал памятника (рис.2) способствует его растворению, так как вода способна удерживать пылевые, газовые и биологические загрязнения, содержащиеся в воздухе. В ходе их сложного взаимодействия с материалом (помимо его растворения), они способны образовывать новые продукты в виде различных корок и наростов, постепенно занимая все большую площадь, тем самым вызывая различные деформации, осыпания и разрывы наружного слоя материала.   Рис. 2. Следы потеков влаги на копии бюста с надгробного памятника Витали Ивану Петровичу (1794–1855). Фолетти Антон Егорович (1826–1859). 1850-е гг. Фрагмент копии бюста 2006 г. Санкт-Петербург, Некрополь Мастеров искусств (Тихвинское кладбище). Климат Санкт-Петербурга обладает повышенной влажностью и отличается многократно сменяющими друг друга температурными циклами в весенний и осенний периоды, когда температура то поднимается, то опускается ниже 0 0С. Для скульптурных материалов подобные перепады температур в совокупности с другими факторами оказывают неблагоприятный эффект на степень сохранности материала, делая его поверхность рыхлым. В том числе это влияние распространяется на полиэфирную смолу, которая хоть и обладает средней износостойкостью, но имеет малую степень водостойкости. Также полиэфирная смола склонна к образованию микротрещин. Процесс выветривания материала начинается с эрозии его поверхности (рис.3). На первой стадии происходит утрата полировки скульптуры, которая уже в свою очередь провоцирует формирование сетей микротрещин и раковин и приводит к шелушению, расслаиванию и огрублению поверхностного слоя. Это опасно тем, что поверхность скульптуры становится беззащитной от образования сложных и агрессивных микробных сообществ. На финальной же стадии происходит распространение процесса вглубь монолита, что в конечном счете приведет к полной утрате структурных связей между зернами материала.   Рис. 3. Утрата полировки (эрозия материала) или огрубление поверхности копии скульптуры с надгробного памятника Фаминцыной (урожд. Романчуковой) Прасковье Ивановне (1776–1809). Неизвестный автор. 1800-е гг. Фрагмент копии скульптуры 2004 г. Санкт-Петербург, Некрополь XVIII века (Лазаревское кладбище).  Высокая затененность и своеобразный микроклимат Некрополей, наличие деревьев и травянистых растений, а также их близость к рекам Монастырке и Неве способствуют быстрому развитию обширных зеленых налетов (аэрофильных водорослей) и серо-черных налетов (темноокрашенные микроскопические грибы) (рис.4), порой покрывающих всю поверхность памятника. Основными источниками питания микроорганизмов, образующих биологические наслоения, служат атмосферные загрязнения, попадающие на поверхность материала с дождевой водой, а также различные выделения растений.    Рис. 4. Сплошная биопленка серо-черного и зеленого цвета на поверхности копии скульптуры с надгробного памятника Шкуриной Анне Александровне (1807–1818). Неизвестный автор. 1820-е гг. Фрагмент копии скульптуры 2007 г. Санкт-Петербург, Некрополь XVIII века (Лазаревское кладбище).  Корневая система растений способна проникать в самую глубь материала памятника, оказывая на него сильное механическое воздействие. Корни не только создают благоприятную среду для накопления органического вещества и развития агрессивных микроорганизмов, но и способствуют обильной циркуляции воды в толщу материала. При попытке извлечь растение в большинстве случаев корни остаются на прежнем месте.
В статье рассматривается состояние сохранности копий скульптур, расположенных на открытых площадках в г. Санкт-Петербурге. В качестве объектов исследования были выбраны копии скульптур, выполненные из полиэфирной смолы и мраморной крошки, расположенные на Некрополях XVIII века (Лазаревское кладбище) и Некрополе Мастеров искусств (Тихвинское кладбище) в ведении Государственного музея городской скульптуры.